11.11

[maelgon]

       

“Свой среди чужих, чужой среди своих” (СССР, 1974)
Режиссёр: Никита Михалков
Авторы сценария: Никита Михалков, Эдуард Володарский
В ролях: Юрий Богатырёв, Александр Кайдановсий, Сергей Шакуров, Александр Пороховщиков, Никита Михалков
Композитор: Эдуард Артемьев
Премьера: 11 ноября 1974 года

“С какой стороны ни посмотри, фильм "Свой среди чужих, чужой среди своих" идеален. Он идеален фуфайкой Шилова и фразой "потому что ты жадный", настенными часами в его доме. Усами Забелина и его же ревом про грозных альбатросов революции. Вздувшейся веной на шее у Лемке, дырявым халатом Каюма, суетой Ванюкина и ковбойством есаула. Ну и, конечно, музыкой Эдуарда Артемьева.
Это отечественная "Великолепная семерка" и советский "Хороший, плохой, злой".

Это фильм, благодаря которому Михалков, вполне возможно, еще получит проходку в рай” nemica

По большому счёту в строчке «сценаристы» вместе с фамилиями Володарского и Михалкова, авторов повести “Красное золото”, вполне мог быть прописан тот же Серджио Леоне (или, к примеру, Говард Хоукс), влияние фильмов которого в “Своём среди чужих..” не то что чувствуется, а практически налицо, начиная с костюма есаула Брылова. Но, во-первых, советский зритель не был избалован зрелищами подобного рода (да и имевшиеся уже к тому времени “Белое солнце пустыни” и “Неуловимые мстители” с вестерном соотносились довольно-таки условно), во-вторых, Михалков, для которого фильм стал режиссёрским дебютом, не столько цитировал саги о Диком Западе, сколько творчески переосмыслял их в реалиях советского времени. В итоге, лента, хотя и не оказалась лидером по посещаемости (тем не менее её посмотрело 23,7 миллионов зрителей), заняла своё почётное место в фильмотеке любителей вестернов. Да и просто хорошего кино тоже.

“Место встречи изменить нельзя” (СССР, 1979)
Режиссёр: Станислав Говорухин
Авторы сценария: Аркадий Вайнер, Георгий Вайнер
В ролях: Владимир Высоцкий, Владимир Конкин, Александр Белявский, Сергей Юрский, Наталья Данилова
Композитор: Евгений Геворгян
IMDb rating: 9.0/10 (1.031 votes)
Премьера: 11 ноября 1979 года

Zheglov: Humpbacked! I sad Humpbacked!

Про фильм, во время первого показа которого опустели улицы - за пять вечеров не было зарегистрировано ни одного преступления - и который по сию пору включают в телевизионную программу любого праздничного дня, практически невозможно сказать что-либо новое. Реплики разошлись на цитаты, клички персонажей стали нарицательными, а спор Жеглова и Шарапова о справедливости наказания преступников неправомерными методами не решён, похоже, до сих пор. Главный актёр был найден прежде режиссёра: Высоцкий сам пришёл к Вайнерам, авторам только опубликованного романа “Эра милосердия”, и предложил себя на главную роль, а затем уже познакомил их со своим другом Станиславом Говорухиным (изначально за постановку хотел браться Алексей Баталов, но не успел по срокам). В фильм не попала ни одна из специально написанных Владимиром Семёновичем песен, ему же самому довелось исполнить лишь композицию Вертинского (в знак протеста, впрочем, так толком и не спетую).

Пародия из “Большой разницы”: если “Место встречи изменить нельзя” было бы “мыльной оперой”..

Comments

[lady-coffee.livejournal.com]

Михалков случайно снял гениальное кино.

[maelgon.livejournal.com]

Безосновательный вывод - точнее, утверждение.

[lady-coffee.livejournal.com]

Почему?

[maelgon.livejournal.com]

Ну а почему "случайно"?

[lady-coffee.livejournal.com]

Потому что вся его последующая фильмография исключает закономерность и движется по нисходящей, как та разваливающаяся карета по склону.
А на этом фильме дышать забываешь.

[maelgon.livejournal.com]

И с этим несогласен: а как же, к примеру, фильмы "Родня" или "Неоконченная пьеса для механического пианино"? Понятно, что велик соблазн объявить несимпатичного человека (лично у меня, скажем, Михалков, как человек, никакой симпатии не вызывает и последние фильмы по большей части не впечатлили) случайно попавшим в цель везунчиком, но это всё притягивание за уши.

[lady-coffee.livejournal.com]

Раба любви, Родня, Неоконченная пьеса - хорошие фильмы, но ведь не встают они вровень с дебютом никак. Нам делают красиво, нам делают смешно, нам делают интеллигентно, нам так хотят нравиться, что становится не по себе. Понимаешь, мне постоянно мерещится в его фильмах расчет.
И "Свой" вполне мог стать какими-нибудь "бриллиантами для диктатуры пролетариата" к очередному праздику Октября, но вот звезды, что ли, так над ним сошлись, что сквозь пласт соцзаказа и вопреки ему пробивается такая мощь искренности - в глазах Богатырева, в молчании Солоницына, в захлебывающемся отчаянии Шакурова, в светописи Лебешева, в невероятной же совершенно музыке. Есть такой эффект, когда сквозь одну картинку вдруг видишь другую. В какой-то момент вдруг понимаешь, что идеологические, социальные крючки и прочий антураж растворяются в общем плане, а проступает главное. И Шилов боится потерять не имя, не свободу, не жизнь даже, - право смотреть в глаза друзьям и их веру в него. И вот эта встреча финальная - ведь это уже вне истории и географии, это на все времена. Вестерн, истерн, остерн, какая разница. Этого не просчитаешь.

[maelgon.livejournal.com]

Ну, это всё опять сводится к субъективному восприятию (потому, кстати, я всегда с настороженностью отношусь к определениям типа "гений" и "гениальный"). Как замечает один мой приятель по поводу "Свой среди чужих..": "хороший фильм, но всё-таки вторичный", и в какой-то степени я его понимаю. Зритель, может, и не видел "Рио Лобо" Хоукса или "Хороший, плохой, злой" Леоне, но они были - и Михалков об их существовании явно знал.
Потому лично для меня этот фильм очень хороший, даже отличный (актёры, съёмка, музыка - всё сошлось), но не гениальный. Как и всё остальное в фильмографии данного режиссёра.

[lady-coffee.livejournal.com]

Были, и я ничего страшного не вижу в том, что они нравились Михалкову тоже. Его оммажи органичны и глаз не режут, по-моему. А сюрреализм брыловских смутных представлений о прекрасном даже растрогал, хотя это опять-таки книксен в сторону мэтров.
По большому счету я не могу назвать себя знатоком жанра. Хоукс больше ассоциируется с комедиями, нуарами и, скажем так, историями любви в военное время, а от хрестоматийности Леоне никуда не денешься, хотя он мне как раз не близок, его героев не за что любить. Но когда люди вспоминают "Своего", у них теплеют глаза.
И поскольку мы говорим каждый о личном отношении к картине, думаю, безосновательность моего первоначального утверждения несколько преувеличена. В фильме есть жанровая и смысловая многослойность. В фильме есть гармония, а в искусстве именно это для меня и является признаком гениальности.

[nemica.livejournal.com]

По-моему, Неоконченная пьеса - сильный фильм, сильный и злой. Я сцену, когда Калягин начинает на Михалкова наезжать, мол, ты же единственный врач на всю округу, что ж ты на вызов не поехал - очень люблю.

Михалкову еще за Ургу не стыдно должно быть.

[lady-coffee.livejournal.com]

Ургу не видела.

А к Неоконченной пьесе у меня очень ровное отношение.
Чеховский микс с традиционно сильным актерским составом.

[nemica.livejournal.com]

Но тут надо заметить, что и микс грамотный, и актеры играют на уровне (не то что сейчас, черт подери). Чехов, конечно, сам по себе весьма хорош, но и его надо уметь не испортить.

Нет, много у Михалкова было приличных фильмов, если подумать. "Пять вечеров", опять же.

[lady-coffee.livejournal.com]

Не буду спорить :)

Хотя вот Соловей актриса скорее декоративное украшение, чем актриса... нет, не буду спорить.

[nemica.livejournal.com]

Соловей - да. Но у нее и роли по жизни в стиле "я вся такая внезапная". Не выношу "Рабу любви" совершенно. :)