maelgon | MCDVIII

“1408” (США, 2007)
Режиссёр: Микаэль Хафстрем
Авторы сценария: Мэтт Гринберг, Скотт Александр, Лари Каразевски
В ролях: Джон Кьюсак, Сэмюель Л. Джексон, Мэри МакКормак, Тони Шелхауб
Композитор: Габриэль Яред
Режиссёрская версия: 112 минут

Успешный писатель Майкл Энслин (Джон Кьюсак) черпает материал для своих весьма популярных книг о паранормальных явлениях из поездок по местам, пользующимся недоброй славой. И раз за разом Майкл убеждается в том, что никакой нечистой силы не существует; а посему открытка из отеля “Дельфин”, где в номере 1408 погибло уже полсотни постояльцев, для Энслина словно прямой вызов. Менеджер отеля (Сэмюель Л. Джексон) практически умоляет писателя отказаться от своего намерения, но тот остаётся непреклонен. Следующий за заселением в номер час окажется самым страшным в жизни Майкла.

Перво-наперво должен заметить, что я не люблю творчество Стивена Кинга (вот тут-то и отсеялась разом половина читателей).

Впрочем, если быть совсем точным – нелюбовь слишком сильная эмоция, вернее здесь будет употребить термин “равнодушие”. Ни одна из тех вещей, что я прочитал у данного писателя, не произвела впечатления, столь сильного, чтобы захотелось заводить основательное знакомство с его книгами. Впрочем, армия поклонников Кинга насчитывает миллионы, и посему вопрос здесь лишь в личных предпочтениях. Как ни странно, “1408” – одно из тех немногих произведений, с которым я всё-таки знаком (и оно привычно не понравилось). Но задуманный всего лишь в качестве текстовой иллюстрации к кинговскому пособию “Как писать книги” и наглядной демонстрации того, как может отличаться итоговый результат от первоначального наброска, рассказ при переносе на экран претерпел кардинальные изменения.

Испытание мистическим номером Энслина на прочность, которому Стивен посвящает пару абзацев, усилиями трёх сценаристов приобрело вполне зримое очертание и занимает теперь реальный час. Выглядит это весьма добротно (практически все метаморфозы комнаты производились художниками вручную), но – тут стоит признать очевидное – совершенно не страшно. Тем более, что и пугать зрителя пытаются какими-то топорными методами по принципу “обернулся, а там..” (срабатывает лишь однажды) и временами повторяются. Чувствуя слабость данного направления, режиссёр всё больше обращается к драме человеческих потерь, но в полной мере это раскрывается ближе к финалу, дорога к которому несколько затянута.

К счастью для шведа Хафстрема, дотоле снявшего в Америке лишь фильм “Цена измены” и особыми заслугами не известного, ему откровенно повезло с актёрским составом. Джексону уже достаточно давно ничего не нужно доказывать и здесь он привычно прекрасен в роли управляющего Олина, который, к слову, в рассказе – довольно упитанный белый мужчина. Трудно представить себе менее подходящее описание Сэмюеля, но как замечает в дополнительных материалах Кьюсак: “Если о грозящей опасности вам рассказывает ничем не примечательный мужик, то это мало впечатляет. Но когда реплику “Там злой fucking номер” говорит Сэмюель Л. Джексон – это совсем другое дело!”. Однако ведущую партию исполняет Джон Кьюсак – и делает он это на пять баллов: по сути весь фильм представляет собой его бенефис. Ироничный, насмешливый, напуганный, бесконечно усталый и неизменно харизматичный Кьюсак даже тогда, когда начинает казаться, что партия всё-таки проиграна, вытягивает на себе эту историю. Историю о том, что наши внутренние демоны могут быть пострашнее любых ужасов, что обрушиваются на нас извне.