maelgon | What dreams may come

“Дом грёз” | “Dream House” (США, 2011)
Режиссёр: Джим Шеридан
Автор сценария: Дэвид Лука
В ролях: Дэниел Крейг, Рейчел Вайс, Наоми Уоттс, Мартон Чокаш
Композитор: Джон Дебни

Уволившись из солидного книжного издательства, редактор Уилл Атентон (Дэниел Крейг) рассчитывал посвятить всё освободившееся время написанию давно задуманной книги и своей семье, состоящей из очаровательной супруги Либби (Рейчел Вайс) и двух маленьких дочек. Однако эта семейная идиллия длится до того момента, как Атентоны узнают, что предыдущие жильцы дома в пригороде, куда они недавно въехали, пали жертвой целой серии жестоких убийств.

Весь этот фильм в целом - печальный и довольно-таки обидный пример того, что случается, когда люди берутся не за своё дело. Один из моих любимейших режиссёров Джим Шеридан - любимый в первую очередь за трилогию лент с Дэниелем Дей-Льюисом в главной роли, одна другой лучше - уже показательно прокалывался, когда решил уйти от драм в сторону криминальных разборок (см. “Get Rich or Die Tryin'”); похоже, что и жанр мистического триллера не его стезя. Вина, впрочем, здесь лежит не только и не столько на нём: в ходе рабочего процесса разногласия между Шериданом и студией достигли такого уровня, что Джим в итоге был вовсе отстранён от процесса монтажа, а конечный результат не понравился ни ему, ни занятым в главных ролях актёрам, ни критикам, обеспечившим фильму уничижительный рейтинг в 8% на Rotten Tomatoes. Кроме того, усилиями студии лента была представлена трейлером настолько бездарным, что он в открытую сливал самый главный сюжетный поворот, хотя справедливости ради надо заметить, что не догадаться о сути происходящего к "узловому" моменту, мог разве что тот, кто не видел ни единого схожего фильма за последние лет десять. Остатки же криминальной интриги и вовсе не представляют загадки, спасибо незамысловатому сценарию.

Проблема ещё и в том, что режиссёру куда интереснее разрабатывать жилу куда более привычной ему трагедии человеческих отношений: не сказать, что подобный материал не даёт такому подходу права на жизнь (вспомнить, скажем, римейк “Dark Water”, где из исходного японского ужастика была создана пронзительная драма), но в таком случае выбор Крейга был не лучшим решением. Нынешний Джеймс Бонд, быть может, и обладает изрядным потенциалом по части выражения всей палитры эмоций, но в таком случае этот свой дар пока что тщательно скрывает, посему за него преимущественно приходится отдуваться Вайс. Удаётся ей это, впрочем, на славу: в сцене ближе к финалу, когда Уилл прорывается в горящий дом и кричит Либби "Я хочу остаться с тобой!", в это его желание веришь безговорочно. Но наиболее интересной составляющей фильма является скорее его закадровая история - как известно, именно на этих съёмках между Дэниелем и Рейчел возник роман, который в итоге привёл к их браку (и завершению семейной жизни Вайс с Дарреном Аронофски соответственно). Так что раз подобная история положила начало новой любви, то и от таких лент бывает польза, видимо.

“Страница номер восемь” | “Page Eight” (Великобритания, 2011)
Режиссёр: Дэвид Хэйр
Автор сценария: Дэвид Хэйр
В ролях: Билл Найи, Рейчел Вайс, Майкл Гэмбон, Джуди Дэвис, Рэйф Файнс
Композитор: Пол Инглишбай

Джонни Уоррикер (Билл Найи) служит в МИ-5 уже столько, что фактически отдал секретной службе всю свою жизнь. Тем не менее приходит время, когда Уоррикеру приходится идти против своих - в руки его лучшего друга и начальника (Майкл Гэмбон) попадают документы, которые могут серьёзно скомпрометировать британское правительство; сам Бэрон вскоре умирает, но Джонни решает довести дело до конца.

Первая за последние четырнадцать лет полнометражная работа режиссёра Хэйра (впрочем, несколькими годами ранее отметившегося сценариями к фильмам “Чтец” и “Часы”) - это шпионская драма; и жанр тут исчерпывающе описывает содержимое. Действие развивается неспешно, я бы даже сказал - тягуче, суть интриги составляют закулисные игры власть предержащих и запутанные политические процессы, весь "экшен" сводится к разговорам и даже две наличествующие в сюжете смерти остаются фактически за кадром. Но на деле интереснее всей этой суеты оказывается "судьба человека", то есть собственно главного героя. Уоррикер уже настолько пропитался духом системы, что в принципе не способен никому доверять - а потому при встрече с очаровательной соседкой (Вайс), проявившей к нему симпатию, первым делом пробивает на неё досье по своим каналам, - и отдал службе всего себя без остатка, так что даже семейная жизнь у него откровенно не задалась. Билл Найи по обыкновению блестяще отыгрывает все нюансы характера своего персонажа, так что фильм можно было бы смотреть уже ради него одного, но он, к счастью, не единственное здешнее достоинство (чего стоит хотя бы кратковременный выход на сцену Файнса в роли премьер-министра), хотя проникнутся происходящим, вероятно, далеко не все.
P.S. Отдельно стоит отметить тот занятный факт, что за последние месяцы это вот уже вторая роль Билла, где он выступает в роли усталого профессионала, к которому выказывает интерес более юная красавица - в комедии “Wild Target” Найи изобразил опытного киллера, а образ влюбившейся в него барышни достался Эмили Блант.