maelgon | Вкратце о главном

"Rise of the Planet of the Apes", пожалуй, оказалось главным сюрпризом этого лета. Ни трейлер, ни предварительные данные как-то не внушали особого оптимизма (схожая ситуация, к слову, была с "Капитаном Америкой"): в самом деле - в каст-листе ни одного особо крупного звёздного имени, режиссёром выступает человек, до этого снявший всего один (хотя и весьма недурственный) фильм и не имеющий опыта работы с большими бюджетами, к тому же предыдущее обращение к теме стало самым крупным провалом в карьере мрачного сказочника Бёртона. Тем не менее на практике выяснилось, что Руперт Уайатт всё правильно понял, а главное сделал: люди по итогам отходят на задний план, почти вся вторая часть фильма представляет из себя классическую тюремную драму о том, что свободный дух не сломить ничем (тут как раз сгодился опыт всё того же "Escapist"`а), даже одна из классических фраз самого первого фильма - и та на месте. Судя же по резвому старту в мировом прокате и обилию всех тех задумок, которыми Уайатт поспешил поделиться с прессой, нас впереди ждёт ещё не один этап борьбы приматов с людьми за место на вершине эволюционной цепочки.

А вот "Cowboys & Aliens" являют собой картину прямо противоположную: вроде и Фавро себя неплохо зарекомендовал в области крупнобюджетных развлечений, и собственно бюджет составляет 163 миллиона долларов (а в числе продюсеров дежурно числится Спилберг), и актёрский состав укомплектован известными лицами, и ролики были довольно-таки зажигательными - а на деле получается какая-то ерунда из разряда "чёрти что и сбоку бластер". Возможно, что если бы фильм ограничивался территорией вестерна, то всё могло бы сложиться не так плохо (видит Маниту, далеко не все достойные представители жанра способны похвастать изощрённым сюжетом), но привнесение сюда ещё и фантастической составляющей вынуждает ленту работать на два фронта разом и безнадёжно проигрывать на них обоих. В общем, как бы в итоге Джону Фавро не пришлось пожалеть о расставании с франшизой имени Железного Человека - да и всем нам с ним заодно.

Пожалуй, в первую очередь новый мультфильм студии Ghibli вызывал интерес тем, что сценаристом его выступает патриарх японской анимации Хаяо Миядзаки, но, как ни странно, именно сценарий является, наверное, самой слабой составляющей "Arrietty". История здесь избыточно проста (особенно после всех тех буквально завораживающих рассказов, что был представлены в предыдущих работах маэстро), к тому же базируется на первой из четырёх повестей английской писательницы Мэри Нортон, а потому оставляет зрителя, что называется, "на самом интересном месте" и скорее смотрится прологом к чему-то большему. Однако чего у мультфильма совершенно точно не отнять - это его красоты: буквально каждый кадр, на каком моменте не остановись, так и просится "обоями" на рабочий и легко украсил бы собой любую детскую книжку. Потому и от просмотра остаётся весьма положительное впечатление и ещё большим становится нетерпеливое ожидание момента, когда выйдет следующая работа Хаяо уже в качестве режиссёра.

Упомянем же и о триллере "Wrecked", хотя по справедливости его скорее бы стоило почтить скорбным молчанием - пусть даже в назидание изготовителям трейлера, которые создали о фильме исключительно неверное представление. Для тех, кто ролик (и саму ленту) пропустил, стоит пояснить, что в трейлере демонстрировалось, как главный герой - в исполнении Эдриана Броуди - приходит в себя в разбитой где-то в лесной глуши машине и пытается вспомнить: кто же он такой и что с ним собственно произошло. Память возвращается неохотно, к тому же осмотр местности периодически подкидывает сюрпризы: то пистолет в бардачке обнаруживается, то труп незнакомого мужика на заднем сидении. А ещё в багажнике сумка, битком набитая долларами, по радио же передают о свершившемся недавно ограблении. Так вот: в фильме нет и десятой доли того напряжения, которое нагнеталось в трейлере, - все полтора часа отведённого времени Броуди со скорбной физиономией ползает по лесу, общается с блуждающей поблизости собакой, постигает прелести единения с природой, а вся пресловутая интрига, на которую по ходу дела забивают вовсе, вскользь раскрывается на последней минуте. После чего хочется лишь развести руками и надеяться на то, что это будет последней работой, как режиссёра, так и сценариста (Эдриану, так и быть, простим данный промах).

Впервые о фильме "Assassination Games" стало известно более двух лет назад, когда на главные роли в нём прочили Жан-Клода Ван Дамма и Стивена Сигала. Такая весть заставляла трепетать сердце и вызывала к жизни надежды, что подобный дуэт разнесёт всё вокруг вдребезги и напополам, однако вскоре выяснилось, что сему сотрудничеству состояться не суждено. Сигала заменил Винни Джонс, который сам в итоге был замещён Скоттом Эдкинсом, чьё имя мне не говорит ни о чём вовсе, - к тому же после выхода на экраны "Expendables" сведение героев боевика воедино уже не могло особо впечатлить, - но из чувства долга (зря, что ли, воззвание к выпускающей компании писал) знакомство с вышедшей на днях лентой решено было довести до финала.
Начало нечеловечески прекрасное и демонстрирует свадьбу дочери русского мафиози, сопровождаемую исполнением композиции "Мама, я жулика люблю" - под аккомпонемент которой замаскированный очками Жан-Клод режет полотенцем горло тому самому мафиози. Всё остальное, увы, не столь воодушевляюще: съёмки проходили в Бухаресте, так что сэкономили не только на локациях, но и актёрском составе (укомплектованном, похоже, сплошь местными дарованиями), а оба главных героя оказываются существами с тонкой душевной организацией - скажем, у киллера Ван Дамма в задней комнате хранится набор скрипок, периодически используемых по прямому назначению. Качество картинки и всего фильма в целом заставляет с ностальгической тоской вспоминать о тех днях, когда "бельгийский мускул" снимался у Джона Ву и Питера Хайамса - и, похоже, что ему даже не придётся распаковывать вещи, поскольку съёмки вторых "Expendables" с расширенным составом пройдут в той же местности.