![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
maelgonЗдравствуй, дружок, минуло уж более полугода с той поры, как я рассказал тебе поучительную притчу о потерянном времени и безвинно загубленном насекомом; пришла пора новой истории. Подойди ближе.. Хотя нет, лучше “стой там и слушай сюда” – только внимательно, ведь в сюжете этого рассказа и заблудиться немудрено.
“Девушка из воды” | “Lady in the Water” (США, 2006)
Режиссёр: М. Найт Шьямалан
Автор сценария: М. Найт Шьямалан
В ролях: Пол Джиаматти, Брайс Даллас Ховард, Джеффри Райт, М. Найт Шьямалан
Композитор: Джеймс Ньютон Ховард
Страница фильма на IMDb
Страница Шьямалана на IMDb
Консьерж многоквартирного дома (обитатели которого один другого чуднее) Кливленд Хипп (Пол Джиаматти) оказывается впутан в весьма непростую ситуацию, когда из бассейна во дворе выныривает рыжеволосая девушка (Брайс Даллас Ховард), представившаяся нарфой. Нарфы – обитательницы Лазурного мира, умеющие вдохновлять людей на творческие свершения; за нарфами охотятся похожие на одичавший газон скрунты, за которыми в свою очередь надзирают тартутики, о чьём внешнем виде лучше и не задумываться. Теперь, чтобы человечество когда-нибудь смогло прочесть великую книгу проживающего в этом же доме Вика (Найт Шьямалан), а нарфа отбыла бы восвояси верхом на гигантском орле, Кливленду надо провести обряд. И в обряде этом обязательно должны участвовать Страж, Целитель, Толкователь и Союз; в противном случае тартутики со скрунтами будут очень недовольны, а ты сам понимаешь, дружок, что тогда никому ничего хорошего не светит.
дурман-травы жёлтого кирпича, по которой режиссёр, ставший практически притчей во языцах, дошёл до жизни такой.
Говоря начистоту, начало пути было не слишком успешным: свой первый полнометражный фильм выходец из Индии (откуда родители эмигрировали в США вскоре после рождения сына, в 1970 году) Манодж Неллиятту Шьямалан снял в возрасте 22 лет. Представленная на кинофестивале в Торонто лента “Молясь во гневе” (“Praying with Anger”), в которой режиссёр играл главную роль, никакого впечатления на продюсеров не произвела и в итоге даже не смогла добраться до экрана.
Следующий шанс Шьямалан получил шесть лет спустя, когда смог поставить в Голливуде семейный фильм “Пробуждение” (“Wide Awake”), герой которого (нет, не сам Найт - на этот раз десятилетний мальчик) мечтал о встрече с Богом. Картина в прокате провалилась; но зато следующий, 1999-й, год с лихвой искупил былые неудачи.
Во-первых, успехом пользовалась комедия Роба Минкоффа “Стюарт Литтл”, снятая по сценарию Шьямалана (адаптировавшего для кино детскую книжку писателя Уайта). Во-вторых, ещё один сценарий упрямого индийца был приобретён студией Дисней за 2,25 миллиона долларов. Случилось это благодаря Брюсу Уиллису, которому так понравилось написанное, что он даже согласился урезать свой гонорар за участие в будущей постановке; в качестве режиссёра также выступил Найт, а музыку написал композитор Джеймс Ньютон Ховард, который с той поры участвует во всех картинах Шьямалана. Мистический триллер под названием “Шестое чувство” (“The Sixth Sense”) рассказывал историю мальчика, который безо всяких психотропных средств общался с душами умерших, а в конце концов понимал, что Брюс Уиллис давно облысел. Фильм собрал в мировом прокате более 600 миллионов долларов (как гласит молва, многие американцы по завершению просмотра, тут же шли на второй сеанс, а Спилберг так и вовсе посмотрел “Шестое чувство” три раза подряд), ряд наград (в том числе 6 номинаций на “Оскар”) и сделал своего режиссёра всемирно известным.
Брюс Уиллис перекочевал и в следующий проект Найта, который на этот раз отдал дань своей страсти к комиксам – “Неуязвимый” (“Unbreakable”) (2000-й год). История практически пошагового становления нового Героя, способного спасти человечество, зрителя уже не так впечатлила, и хотя кассовые сборы были достаточно неплохи, это стало скорее следствием инерции былых ожиданий.
Вышедшие в 2002 году “Знаки” (“Signs”), рассказывавшие о столкновении людей с инопланетной угрозой, раскололи зрительский лагерь надвое: одни посчитали, что Шьямалан утратил способность удивлять аудиторию неожиданной развязкой, другие полагали, что в этом как раз и была своя неожиданность, а режиссёр просто обвёл зрителя вокруг пальца. Так или иначе, но прибыль этого фильма достигла уровня “Шестого чувства”.
В 2004 году появилось, пожалуй, самое спорное творение немногословного творца – “The Village” (в российском прокате “Таинственный лес”). Впечатляющая визуальная составляющая, крепкие актёрские работы целого ряда звёзд, прекрасная музыка понятно кого и причудливо-мистическая завязка истории сводились на нет топорной второй половиной сюжета. Лента собрала в мировом кинопрокате 370 миллионов долларов, получила весьма разнородную критику и номинацию на “Оскар” за музыкальное сопровождение, а также обрела ряд поклонников, которые поддержали режиссёра и на этот раз.
Вернёмся же наконец к предмету обсуждения. Главную роль здесь, как и в “The Village”, исполняет рыжеволосая дочь режиссёра Рона Ховарда и театральная актриса Брайс Даллас. Исполняет – врать не буду – хорошо; нет претензий и к Полу Джиаматти, умудряющегося играть предельную сосредоточенность - а порой и отчаяние - в тех условиях, когда немудрено смеяться во весь голос. Радует глаз операторская работа (спасибо Кристоферу Дойлу), и Ховарду за свою музыку краснеть не придётся. Зато множество вопросов возникает к товарищу Шьямалану, который здесь отвёл себе полноценную роль (в противовес предшествующим эпизодическим появлениям) талантливого писателя, из-за которого вся эта круговерть и случилась. Оно, конечно, понятно, что разрыв отношений с компанией Диснея, отказавшейся выделять финансы, способен негативно воздействовать на психику, но не до такой же степени. Всё происходящее напоминает ситуацию, при которой впечатлившийся книжкой человек пытается пересказать окружающим прочитанную историю посредством восторженных и бессвязных восклицаний типа: “А этот вдруг как прыгнет из-за угла!”
В общем, что хотел сказать творческий индиец своей последней (на сегодняшний день) работой судить сложно, но для экономии своих нервных клеток и ради стремления получить порцию удовольствия при просмотре “Девушки из воды” стоит руководствоваться одним из двух следующих предложений:
а) поверьте Шьямалану на слово – он снимал сказку. Утешение, правда, слабое: сказка сказкой, но некоторая сюжетная логика излишней не бывает, а наличие где-нибудь литературного первоисточника, где всё рассказано складно да ладно, мало что даст недоумевающему человеку у экрана.
А посему следует прибегнуть к варианту:
б) Найт просто в очередной раз подшутил над зрителем, сняв на этот раз комедию положений и самопародию. Ведь принимать серьёзно фильм, в финале которого герой Джиаматти мечется по дому, пытаясь из причудливых человеко-деталей собрать нужную схему и руководствуясь при этом указаниями с коробки кукурузных хлопьев, решительно невозможно.
Понятно, дружок? Вот и иди себе отсюда, пока тартутики не пришли..
“Девушка из воды” | “Lady in the Water” (США, 2006)Режиссёр: М. Найт Шьямалан
Автор сценария: М. Найт Шьямалан
В ролях: Пол Джиаматти, Брайс Даллас Ховард, Джеффри Райт, М. Найт Шьямалан
Композитор: Джеймс Ньютон Ховард
Консьерж многоквартирного дома (обитатели которого один другого чуднее) Кливленд Хипп (Пол Джиаматти) оказывается впутан в весьма непростую ситуацию, когда из бассейна во дворе выныривает рыжеволосая девушка (Брайс Даллас Ховард), представившаяся нарфой. Нарфы – обитательницы Лазурного мира, умеющие вдохновлять людей на творческие свершения; за нарфами охотятся похожие на одичавший газон скрунты, за которыми в свою очередь надзирают тартутики, о чьём внешнем виде лучше и не задумываться. Теперь, чтобы человечество когда-нибудь смогло прочесть великую книгу проживающего в этом же доме Вика (Найт Шьямалан), а нарфа отбыла бы восвояси верхом на гигантском орле, Кливленду надо провести обряд. И в обряде этом обязательно должны участвовать Страж, Целитель, Толкователь и Союз; в противном случае тартутики со скрунтами будут очень недовольны, а ты сам понимаешь, дружок, что тогда никому ничего хорошего не светит.
Говоря начистоту, начало пути было не слишком успешным: свой первый полнометражный фильм выходец из Индии (откуда родители эмигрировали в США вскоре после рождения сына, в 1970 году) Манодж Неллиятту Шьямалан снял в возрасте 22 лет. Представленная на кинофестивале в Торонто лента “Молясь во гневе” (“Praying with Anger”), в которой режиссёр играл главную роль, никакого впечатления на продюсеров не произвела и в итоге даже не смогла добраться до экрана.
Следующий шанс Шьямалан получил шесть лет спустя, когда смог поставить в Голливуде семейный фильм “Пробуждение” (“Wide Awake”), герой которого (нет, не сам Найт - на этот раз десятилетний мальчик) мечтал о встрече с Богом. Картина в прокате провалилась; но зато следующий, 1999-й, год с лихвой искупил былые неудачи.
Во-первых, успехом пользовалась комедия Роба Минкоффа “Стюарт Литтл”, снятая по сценарию Шьямалана (адаптировавшего для кино детскую книжку писателя Уайта). Во-вторых, ещё один сценарий упрямого индийца был приобретён студией Дисней за 2,25 миллиона долларов. Случилось это благодаря Брюсу Уиллису, которому так понравилось написанное, что он даже согласился урезать свой гонорар за участие в будущей постановке; в качестве режиссёра также выступил Найт, а музыку написал композитор Джеймс Ньютон Ховард, который с той поры участвует во всех картинах Шьямалана. Мистический триллер под названием “Шестое чувство” (“The Sixth Sense”) рассказывал историю мальчика, который безо всяких психотропных средств общался с душами умерших, а в конце концов понимал, что Брюс Уиллис давно облысел. Фильм собрал в мировом прокате более 600 миллионов долларов (как гласит молва, многие американцы по завершению просмотра, тут же шли на второй сеанс, а Спилберг так и вовсе посмотрел “Шестое чувство” три раза подряд), ряд наград (в том числе 6 номинаций на “Оскар”) и сделал своего режиссёра всемирно известным.Брюс Уиллис перекочевал и в следующий проект Найта, который на этот раз отдал дань своей страсти к комиксам – “Неуязвимый” (“Unbreakable”) (2000-й год). История практически пошагового становления нового Героя, способного спасти человечество, зрителя уже не так впечатлила, и хотя кассовые сборы были достаточно неплохи, это стало скорее следствием инерции былых ожиданий.
Вышедшие в 2002 году “Знаки” (“Signs”), рассказывавшие о столкновении людей с инопланетной угрозой, раскололи зрительский лагерь надвое: одни посчитали, что Шьямалан утратил способность удивлять аудиторию неожиданной развязкой, другие полагали, что в этом как раз и была своя неожиданность, а режиссёр просто обвёл зрителя вокруг пальца. Так или иначе, но прибыль этого фильма достигла уровня “Шестого чувства”.
В 2004 году появилось, пожалуй, самое спорное творение немногословного творца – “The Village” (в российском прокате “Таинственный лес”). Впечатляющая визуальная составляющая, крепкие актёрские работы целого ряда звёзд, прекрасная музыка понятно кого и причудливо-мистическая завязка истории сводились на нет топорной второй половиной сюжета. Лента собрала в мировом кинопрокате 370 миллионов долларов, получила весьма разнородную критику и номинацию на “Оскар” за музыкальное сопровождение, а также обрела ряд поклонников, которые поддержали режиссёра и на этот раз.
Вернёмся же наконец к предмету обсуждения. Главную роль здесь, как и в “The Village”, исполняет рыжеволосая дочь режиссёра Рона Ховарда и театральная актриса Брайс Даллас. Исполняет – врать не буду – хорошо; нет претензий и к Полу Джиаматти, умудряющегося играть предельную сосредоточенность - а порой и отчаяние - в тех условиях, когда немудрено смеяться во весь голос. Радует глаз операторская работа (спасибо Кристоферу Дойлу), и Ховарду за свою музыку краснеть не придётся. Зато множество вопросов возникает к товарищу Шьямалану, который здесь отвёл себе полноценную роль (в противовес предшествующим эпизодическим появлениям) талантливого писателя, из-за которого вся эта круговерть и случилась. Оно, конечно, понятно, что разрыв отношений с компанией Диснея, отказавшейся выделять финансы, способен негативно воздействовать на психику, но не до такой же степени. Всё происходящее напоминает ситуацию, при которой впечатлившийся книжкой человек пытается пересказать окружающим прочитанную историю посредством восторженных и бессвязных восклицаний типа: “А этот вдруг как прыгнет из-за угла!”В общем, что хотел сказать творческий индиец своей последней (на сегодняшний день) работой судить сложно, но для экономии своих нервных клеток и ради стремления получить порцию удовольствия при просмотре “Девушки из воды” стоит руководствоваться одним из двух следующих предложений:
а) поверьте Шьямалану на слово – он снимал сказку. Утешение, правда, слабое: сказка сказкой, но некоторая сюжетная логика излишней не бывает, а наличие где-нибудь литературного первоисточника, где всё рассказано складно да ладно, мало что даст недоумевающему человеку у экрана.
А посему следует прибегнуть к варианту:
б) Найт просто в очередной раз подшутил над зрителем, сняв на этот раз комедию положений и самопародию. Ведь принимать серьёзно фильм, в финале которого герой Джиаматти мечется по дому, пытаясь из причудливых человеко-деталей собрать нужную схему и руководствуясь при этом указаниями с коробки кукурузных хлопьев, решительно невозможно.
Понятно, дружок? Вот и иди себе отсюда, пока тартутики не пришли..
