Семейные ценности

[maelgon]

“Баллада о Джеке и Роуз” | “Ballad of Jack and Rose” (США, 2005)
Режиссёр: Ребекка Миллер
Автор сценария: Ребекка Миллер
В ролях: Дэниэл Дей–Льюис, Камилла Белль, Кэтрин Кинер, Бо Бриджес
Композитор: Майкл Рохэтин

Страница IMDb

Джек Слевин (Дэниэл Дей–Льюис) – богатый вдовец, некогда разочаровавшийся в окружающих и перебравшийся жить на лоно природы, подальше от людей. Роуз (Камилла Белль) – его шестнадцатилетняя дочь, выросшая оторванной от внешнего мира и вследствие этого совершенно неприспособленной к современному обществу. Когда Джек узнаёт, что жить ему осталось недолго, он понимает, что нужно что-то делать с мировоззрением дочери; для этого Слевин привозит в дом свою подругу Кэтлин (Кэтрин Киннер) с двумя её сыновьями. Но процесс приобщения Роуз к цивилизации будет проходить совсем непросто.

Более всего творение сценаристки, режиссёра и по совместительству дочери известного драматурга Артура Миллера напоминает Хальстремовские “Корабельные новости” - особенно в первой своей половине: такая же летопись повседневности, скрывающей под собой водоворот бурлящих страстей. Однако соблазн наречь Ребекку женским аналогом Лассе Хальстрема оказывается явно преждевременным. В отличие от своего шведского коллеги дама-режиссёр некоторые вещи проговаривает более жёстко и открыто, однако её работу отличает некоторая невыдержанность стиля. Особенно это становится заметно на той стадии, когда повествование переваливает за свою середину, а слаженная драма о тёмных омутах человеческого духа уходит в некоторую прострацию, теряя темп.
И вот за то, что зритель в какой-то момент не обрывает просмотр на полуслове, махнув рукой на происходящее, Ребекке Миллер следует сказать “спасибо” своему мужу, Дэниэлю Дей-Льюису. Этот актёр, вернувшийся к работе после трёхлетнего перерыва (последовавшим за “Бандами Нью-Йорка”), как и прежде играет свою партию с полной самоотдачей, вживаясь в образ со всей страстью. Так что его тандем с Камиллой Белль, в свои неполные двадцать лет исполнившей почти столько же ролей, сколько сам Дей-Льюис, уравновешивает и несбалансированность действия, и безуспешную попытку отыскать сколько-нибудь оптимистичную концовку там, где её в принципе быть не могло.



Дэниэл Дей-Льюис со своим тестем, Артуром Миллером

Также фильмы с Дей-Льюисом:

“Последний из могикан”

“Во имя отца”

Comments

[maelgon.livejournal.com]

Коли Монро выступила бы в роли тёщи - это наверное был бы сильный образ..
А Дей-Льюис смотрится хорошо в любом фильме, "Банды Нью-Йорка" он вообще практически в одиночку тянул. В целом же у него несыгранных ролей больше, чем воплощённых (http://maelgon.livejournal.com/103317.html).

[desire2107.livejournal.com]

да "Банды" просто катастрофа. хотя кажется золотых глобусов Мартину перепало, по крайней мере саундтрек глобусом озолотили.
про несыгранные роли читала.
мне нравится его роль в Эпохе невиности

[cielly.livejournal.com]

и мне тоже.
вообще, замечательный фильм.

[chochomyki.livejournal.com]

У Скорцезе это фирменный стиль - фильм начинается бойко, далее сюжет провисает и топчется на месте, и зритель тоскливо ждет окончание фильма со стоном "Скорей бы уж!". А "Авиатор"? Ну, редкостная нудятина же, можно было снять гораздо лучше.
Что мне нравиться у Скорцезе - так это "Казино".

[desire2107.livejournal.com]

да, катастрофически иззевалась на Авиаторе.
фильм Казино оч. впечатлил, что-то похожее на художественную документалистику.