maelgon | Катастрофы во сне и наяву

“Медовый месяц Камиллы” | “Camille” (Великобритания, 2007)
Режиссёр: Джордж МакКензи
Автор сценария: Ник Пастей
В ролях: Сиенна Миллер, Джеймс Франко, Дэвид Кэррадайн, Скотт Гленн
Композитор: Марк Манчина
Премьера в России: 4 июня 2009 года

Условно осужденному за мелкую кражу Сайласу (Джеймс Франко) фактически против своей воли приходится жениться на племяннице шерифа Камилле (Сиенна Миллер). В невесте жениху не нравится всё – от её счастливого смеха до желания непременно отправиться на Ниагарский водопад. Ситуация радикально изменится где-то через час после начала свадебного путешествия: Камилла погибает в случайной автокастрофе, однако продолжает вести себя как ни в чём не бывало, даже не осознавая факта собственной смерти.

История, как сказал бы Карлсон, дикая, но симпатичная. Снятый ещё два года назад, прошедший мало кем замеченным (и теперь попавший в российский прокат единственно лишь для контраста с новым “Терминатором”) фильм, судя по всему, создавался исключительно на энтузиазме участников. Сюжет сочинён под впечатлением каких-то обрывочных грёз – и представляет собой такую же невнятицу, - а из спецэффектов наличествуют разноцветные лошади, раскрашенные персонажем Кэррадайна. При том есть здесь какая-то своя трудноуловимая прелесть – стоит лишь продраться сквозь первые пятнадцать минут, когда раздражает буквально всё, особенно Джеймс Франко, снимавшийся явно из-под палки. При переходе из плоскости реальной жизни в область фантазии, фильм и сам начинает жить по каким-то своим особым законам, когда его сложно судить привычными мерками. Можно рассматривать происходящее как развёрнутую метафору на тему того, что любовь – это в основе своей одна большая нелепица (причём во время съёмок под впечатлением от происходящего успели жениться на своих подругах и сценарист, и режиссёр). Можно задаться вопросом, что происходило в головах у творческого коллектива, и не является ли фильм откровенным издевательством над зрителем. А можно воспринять его как одну из тех неразрешимых загадок, что порой подкидывает жизнь, и полюбоваться на огненно-красный парик Сиенны Миллер, ибо навряд ли когда-нибудь ещё представится подобный шанс.

“Мы - одна команда” | “We are Marshall” (США, 2006)
Режиссёр: МакДжи
Автор сценария: Джейми Линден
В ролях: Мэттью МакКонахи, Мэттью Фокс, Кейт Мара, Дэвид Стрэтхерн, Иэн МакШейн, Кимберли Уильямс, Роберт Патрик
Композитор: Кристоф Бек

1970-й год, Хантингтон (Западная Вирджиния). При заходе на посадку терпит крушение самолёт, на борту которого городская гордость – местная футбольная команда университета Маршалл практически в полном составе. Ни один из пассажиров не выживает, и руководство университета решает отказаться от давних спортивных традиций, дабы не бередить душевные раны. Однако далеко не все согласны с таким положением вещей: вскоре из студентов начинают набирать новую команду, а в город приезжает чудаковатый тренер (Мэттью МакКонахи), который и должен привести их к победе.

Как о том сообщает первый же титр, лента основана на реальных событиях. Подобная трагедия – весьма непростой материал, требующий деликатного отношения, и похоже, что режиссёр МакДжи – здесь отнюдь не самая очевидная кандидатура. Штамп следует за штампом (что касается спортивной составляющей – это своего рода “Any given sunday” Оливера Стоуна “для бедных”), рефрен “We are Marshall” повторяется со строгой периодичностью один раз в 15 минут, а какие-то сцены, вроде вдохновляющей речи у мемориального изваяния, и вовсе отдают дурновкусицей. Занятно и то, что фильм, в котором не единожды подчёркивается важность умелого использования имеющихся ресурсов, с размаху наступает на те же грабли: наиболее видный актёрский актив в лице МакШейна и Стрэтхерна в основном отсиживается на скамейке запасных, а на передовых позициях играют каменнолицый Фокс и МакКонахи, которого по-хорошему вовсе не следовало выпускать на поле. Да и вообще: сделать так, чтобы случившаяся на самом деле история начала напоминать плод усилий откровенно ленивого сценариста – для этого, наверное, тоже нужен какой-то особый талант.