maelgon | Про уродов и людей

“Я - легенда” | “I Am Legend” (США, 2007)
Режиссёр: Фрэнсис Лоуренс
Авторы сценария: Акива Голдсмен, Марк Протосевич
В ролях: Уилл Смит, Алиса Брага, Салли Ричардсон, Уиллоу Смит, Эмма Томпсон
Композитор: Джеймс Ньютон Ховард
Премьера в России: 7 февраля 2008 года

Пролог: 2009-й год, в выпуске вечерних новостей светило медицины, доктор Криппен (камео Эммы Томпсон), радостно рассказывает о том, что наконец-то найдено лекарство от рака.

Основное действие: три года спустя. По опустевшему Нью-Йорку в компании своей собаки бродит учёный Роберт Невилл (Уилл Смит) – вполне вероятно, что он единственный выживший после того, как изобретённая вакцина вызвала распространение губительного вируса. Точнее, Невилл не совсем один: в тени, куда не попадают солнечные лучи, притаились те, кто мутировал в кровососущих тварей, в которых уже не осталось практически ничего человеческого. Роберт, обладающий иммунитетом к заражению, пытается найти противоядие и исцелить несчастных, но любая его ошибка может оказаться смертельной.

Отметивший вот уже 81-й день рождения писатель Ричард Мэтисон, чья повесть лежит в основе картины, весьма плодотворно трудится в области кино: в частности его перу принадлежат сценарии к таким разноплановым фильмам, как “Ночь живых мертвецов” Ромеро, “Дуэль” Спилберга и “Куда приводят мечты” (в оригинале название фильма – цитата из гамлетовского монолога “What dreams may come”) Уорда. Один из наиболее известных романов Мэтисона “Я - легенда” уже не единожды попадал в поле зрения кинематографистов: 1964-й год – “The Last Man on Earth”, 1967-й – испанская короткометражка “Soy leyenda”, 1971-й – “The Omega man” с Чарлтоном Хестоном в главной роли. Ни одна экранизация Ричарда, заявившего, что это имеет мало общего с его книгой, не удовлетворила; есть вероятность, что и новая версия придётся Мэтисону не по нраву, так как первоначальный замысел здесь изрядно искажён.

Однако сам по себе фильм нешуточно впечатляет; лично я даже не ожидал, что клипмейкер и режиссёр посредственного “Константина” Фрэнсис Лоуренс так удачно себя проявит. Уиллу Смиту, конечно, куда больше веришь, как крутому парню с винтовкой, нежели как гениальному учёному (а ведь на его месте и вовсе мог быть Шварценеггер, с которым Ридли Скотт в середине 90-х пытался запустить этот проект), но ему очень хорошо удаётся передать ощущение тотального одиночества и беспросветного отчаяния, когда помощи ждать неоткуда, все твои усилия скорей всего напрасны, но при этом отказаться от дальнейшей борьбы просто не имеешь права. По нагнетанию атмосферы тревоги и безысходности “I am Legend” оставляет далеко в кильватере различные “30 дней ночи” и “28 недель спустя”; сопровождающие панораму Нью-Йорка, где лес начинает пробиваться сквозь асфальтовое покрытие, мелодичные перезвоны шьямалановского любимца Ньютона Ховарда лишь усиливают впечатление. Всё это, между тем, не означает один сплошной восторг: за условно счастливую концовку, будто бы пытающуюся перечеркнуть предшествующие эмоции, порядком нарушающую стройность композиции и кардинально меняющую идею первоисточника, Лоуренса следовало бы лишить половины гонорара и засадить за повторное чтение романа. Не будь её – из фильма получился бы единый монолит, воздвигнутый над могилой современной цивилизации; но, в принципе, неплохо и так.

роман Ричарда Мэйтсона

* * *

“Паства” | “The Flock” (США, 2007)
Режиссёры: Энди Лау, Нильс Мюллер
Авторы сценария: Ганс Бауэр, Крейг Митчелл
В ролях: Ричард Гир, Клэр Дейнс, Эд Акерман, Дуэйн Барнс, Аврил Лавин
Композитор: Гай Ферлей
Премьера в России: 28 февраля 2008 года

“В США зарегистрировано около полумиллиона человек, причастных к совершению преступлений на сексуальной почве. На каждую тысячу преступников приходится всего лишь один следователь, занимающийся надсмотром за ними”. Эрролл Беббидж (Ричард Гир) – агент департамента общественной безопасности, которому осталась пара месяцев до выхода в отставку. За это время он должен подготовить своего сменщика в лице Элисон Лори (Клэр Дейнс). Последним делом для Эрролла и первым для Элисон становится история пропавшей без вести молодой девушки, к чему, может быть, причастен один из недавно освобождённых на поруки насильников.

Англоязычный дебют одного из соавторов изящнейшей криминальной интриги “Двойная рокировка” гонконгца Энди Лау – печальная демонстрация справедливости выражения «У семи нянек дитя без глаза». Сложно сказать, где кончается доля участия Лау и вступает в дело Нильс Мюллер (снявший дотоле лишь “Убийство Ричарда Никсона”), но в целом “Паства” не производит того впечатления, что, наверное, должно бы быть. Может, Мюллер здесь и вовсе не при чём (IMDb скромно отмечает его причастность лишь как “reshoots”), но не хотелось бы верить, что именно Лау так показательно прокололся: полная монтажных нарезок и смазанных планов “The Flock” будто мечется между “The pledge” Шона Пенна и “8 mm” Джоэла Шумахера, не достигая в итоге уровня ни криминальной драмы о необратимом изменении сознания борца с преступностью, ни депрессивного триллера о человеческих пороках, таящихся под благообразной внешностью.

Будто бы, стремясь поведать о том, что “каждые две минуты в Америке сексуальному домогательству подвергаются женщина или ребёнок”, а в отсутствии должного внимания к проблеме ряд дел так и останется под грифом “Пропал без вести”, рассказчик упускает что-то важное, без чего лента обращается лишь в пугающую и – чего уж там греха таить – крайне затянутую иллюстрацию к статистической сводке. Разветвляясь на несколько дополнительных линий, фильм в итоге не дорабатывает ни одну из них; так, например, демонстрация того, что временами у Эрролла (очень неплохо сыгранного Гиром) просто не хватает сил спокойно смотреть на спокойно разгуливающих на свободе насильников, и он начинает творить самосуд, осуществляется как-то совсем мимолётно. И, в общем, понятно, что проблема острейшая, и прав был Шекспир, говоривший, что “человек - это животное, стремящееся возвыситься до бога”, да только отчего-то давний клип на песню группы Soul Asylum “Runaway train”, посвящённую сходной теме, ухитрялся высказать практически всё то же самое за какие-то неполные пять минут.