О силе слов

[maelgon]

via tumblr

В рамках коварного и амбициозного плана "Прочитать хотя бы 52 книги за год" и в пару к изученному год назад труду Эдварда Эпштейна "Экономика Голливуда" свёл знакомство с талмудом Роберта Макки "История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только". Обе эти работы рассказывают о мире кино, изучая составляющие, которые рядовой зритель, вероятно, в голове и не держит, но от которых никуда не деться: Эпштейн освещал финансовый вопрос, Макки разбирает сюжетную основу. Собственно Роберт Макки - фигура уникальная: при том, что сам он написал довольно небольшое число сценариев (если верить IMDb), причём мало известных, Роберт уже не первый десяток лет разъезжает по всему миру с курсом лекций о том, как эти самые сценарии правильно создавать и вообще считается своего рода гуру в данном вопросе, а среди слушателей его семинаров числятся такие небезызвестные в Голливуде люди, как Питер Джексон, Уильям Голдман, Пол Хаггис и Акива Голдсман. Попасть на выступление Макки стоит немалых денег, а вот благодаря книге (которую ещё называют чуть ли не Библией сценарного мастерства) приобщиться к его методике можно с куда меньшими затратами. Книга и впрямь увлекательная - при том, что Роберт объясняет достаточно очевидные вещи, причём делает это фактически на пальцах, он ухитряется не надоесть читателю и при этом заставить задуматься о том, что раньше, может, на ум и вовсе не приходило. Пара фрагментов для примера:

"Любой персонаж, который появляется в вашем воображении, приносит с собой множество вариантов построения истории. При желании вы можете начать повествование с момента, предшествующего его рождению, и наблюдать за ним день за днем, десятилетие за десятилетием до тех пор, пока он не покинет этот мир. Жизнь человека охватывает сотни тысяч часов существования, одновременно и сложных, и многоуровневых.
История жизни любого персонажа предоставляет нам широчайшие возможности для творчества, простираясь от мгновения до вечности, от внутренних переживаний до космических событий. Мастерство сценариста в том и состоит, чтобы, выбрав всего лишь несколько моментов, показать жизнь героя во всей ее полноте".

"Две тысячи лет назад создание кульминации истории оказывалось не менее сложным делом, чем сейчас. Однако древние драматурги знали, как выйти из положения. Надо было состряпать историю, закрутить ее с помощью поворотных пунктов, чтобы напряжение сидящих на мраморных скамьях зрителей достигло своего пика, а затем, если творческие возможности иссякали и настоящая кульминация не получалась, для решения проблемы, согласно драматургическим законам того времени, достаточно было вывести на сцену одного из богов и позволить Аполлону или Афине все уладить. Боги решали, кто будет жить, кто умрет, кто на ком женится, а кто будет навечно проклят. И древние авторы делали это снова и снова.
За две тысячи лет ничего не изменилось. Сегодня писатели и сценаристы по-прежнему стряпают истории, для которых не могут придумать достойный конец. Однако вместо того, чтобы вводить в повествование богов для обеспечения финала, они используют «божий промысел»: паническое бегство стада слонов разрешает любовный треугольник в «Прогулке на слоне»; автомобильная авария завершает фильм «Почтальон всегда звонит дважды»; тираннозавр появляется как раз вовремя, чтобы растерзать велоцирапторов в «Парке Юрского периода».
«Бог из машины» не только уничтожает весь смысл и эмоции, но и оскорбляет зрителей. Каждый из нас знает, что должен сам принимать решения и действовать, хорошо или плохо, определяя смысл собственной жизни. Никто и ничто случайное не может взять на себя эту обязанность, какая бы несправедливость и хаос нас ни окружали. Даже если бы вас приговорили к пожизненному заключению за преступление, которое не вы совершали, то все равно каждое утро придется вставать и делать что-то осмысленное. Следует ли мне разбить голову о стену камеры или надо найти способ прожить остаток своих дней достойно? Наша жизнь полностью в наших руках. «Бог из машины» оскорбляет, потому что это ложь".

Единственное, что стоит учитывать: поскольку автор нередко доказывает справедливость своего очередного тезиса на примере какого-нибудь конкретного фильма, то читатель, с этим самым фильмом ещё не знакомый, скорей всего не убережётся от сюжетных спойлеров. Но во всём прочем - прекрасный труд, по прочтении которого вы, может, и не научитесь писать сценарии, но по крайней мере будете лучше понимать их (а возможно и сами пожелаете создать один такой).

Несколько статей об авторе и интервью с ним: в издании "Русский репортёр", а также на порталах LookAtMe и Slon.

P.S. И к слову о кинообразовании - в последнее время отслушиваю архив передачи "Великая сотня XX века: 100 фильмов, которые необходимо посмотреть". Выходил этот цикл за авторством кинокритика Антона Долина на радио "Маяк" в период с 2009-го по 2011-й года, но тогда он как-то полностью остался за рамками моего внимания, зато сейчас с удовольствием навёрстываю упущенное. Состав самой сотни, конечно, вопрос субъективный, однако там большое количество фильмов, которые действительно заслуживают просмотра (а то потом вспоминаешь увиденное за прошедшие дни и месяцы и выясняется, что всё больше какая-нибудь ерунда попадается, в то время как проверенные временем ленты так и не сподобился увидеть), да и ведущий с его гостями рассказывают достаточно увлекательно для того, чтобы захотелось эти самые пробелы восполнить, без откладывания в долгий ящик, или пересмотреть что-то из уже виденного.