Семейные ценности

[maelgon]

“Баллада о Джеке и Роуз” | “Ballad of Jack and Rose” (США, 2005)
Режиссёр: Ребекка Миллер
Автор сценария: Ребекка Миллер
В ролях: Дэниэл Дей–Льюис, Камилла Белль, Кэтрин Кинер, Бо Бриджес
Композитор: Майкл Рохэтин

Страница IMDb

Джек Слевин (Дэниэл Дей–Льюис) – богатый вдовец, некогда разочаровавшийся в окружающих и перебравшийся жить на лоно природы, подальше от людей. Роуз (Камилла Белль) – его шестнадцатилетняя дочь, выросшая оторванной от внешнего мира и вследствие этого совершенно неприспособленной к современному обществу. Когда Джек узнаёт, что жить ему осталось недолго, он понимает, что нужно что-то делать с мировоззрением дочери; для этого Слевин привозит в дом свою подругу Кэтлин (Кэтрин Киннер) с двумя её сыновьями. Но процесс приобщения Роуз к цивилизации будет проходить совсем непросто.

Более всего творение сценаристки, режиссёра и по совместительству дочери известного драматурга Артура Миллера напоминает Хальстремовские “Корабельные новости” - особенно в первой своей половине: такая же летопись повседневности, скрывающей под собой водоворот бурлящих страстей. Однако соблазн наречь Ребекку женским аналогом Лассе Хальстрема оказывается явно преждевременным. В отличие от своего шведского коллеги дама-режиссёр некоторые вещи проговаривает более жёстко и открыто, однако её работу отличает некоторая невыдержанность стиля. Особенно это становится заметно на той стадии, когда повествование переваливает за свою середину, а слаженная драма о тёмных омутах человеческого духа уходит в некоторую прострацию, теряя темп.
И вот за то, что зритель в какой-то момент не обрывает просмотр на полуслове, махнув рукой на происходящее, Ребекке Миллер следует сказать “спасибо” своему мужу, Дэниэлю Дей-Льюису. Этот актёр, вернувшийся к работе после трёхлетнего перерыва (последовавшим за “Бандами Нью-Йорка”), как и прежде играет свою партию с полной самоотдачей, вживаясь в образ со всей страстью. Так что его тандем с Камиллой Белль, в свои неполные двадцать лет исполнившей почти столько же ролей, сколько сам Дей-Льюис, уравновешивает и несбалансированность действия, и безуспешную попытку отыскать сколько-нибудь оптимистичную концовку там, где её в принципе быть не могло.



Дэниэл Дей-Льюис со своим тестем, Артуром Миллером

Также фильмы с Дей-Льюисом:

“Последний из могикан”

“Во имя отца”

Comments

Читаю то, что вижу

[maelgon.livejournal.com]

И тут вообще рецензий нет. %) А исключительно моё субъективное мнение, рецензией не являющееся.
При чём тут мучиться? Как раз наоборот: больше хорошего кино, а не ярких пустышек, для чересчур впечатлительных особ. :-Ь

Казнить нельзя помиловать

[sver4ok.livejournal.com]

Но запятой там не было, поэтому и увидеть было нечего.

При чём тут мучиться?
А при том, что тоскливые хорошие фильмы тяжело пережить даже у экрана телевизора, не говоря уже о кинозале.

Что касается "ярких пустышек", так ведь под эту категорию попадают все комедии положений, в которых наполненности глубоким смыслом не больше, нежели в обсуждаемом фильме. Но если даже Вильям, понимаешь, наш Шекспир не брезговал сочинять веселые безделицы (ту же "Двенадцатую ночь"), то нам не к лицу мнить себя святее папы римского. ;)
Не говоря уже о том, что операторская работа и саунд-трэк "Казановы" выше всех похвал, как и главное действующее лицо - Венеция. ;)))