Когда бездна смотрит на тебя

[maelgon]

“Немыслимое” | “Unthinkable” (США, 2010)
Режиссёр: Грегор Джордан
Автор сценария: Питер Вудвард
В ролях: Кэри-Энн Мосс, Сэмюель Л. Джексон, Майкл Шин, Стивен Рут, Бенито Мартинез, Брэндон Рут
Композитор: Грэм Ревелл

Рабочая неделя главы контр-террористического подразделения ФБР Хелен Броуди (Кэри-Энн Мосс) начинается с новости об Артуре Янгере (Майкл Шин), исламисте, заложившем в трёх городах США бомбы с ядерным зарядом. Вскоре Броуди приглашают на военную базу, где содержится арестованный Янгер, с целью проведения допроса, но поскольку времени в обрез, а Артур хранит молчание, к делу подключают мистера Эйч (Сэмюель Л. Джексон), специалиста по выяснению истины, который не остановится ни перед чем.

Если совсем коротко характеризовать данный фильм, то это несколько эпизодов сериала “24”, спрессованные в полтора часа – минус экшен (даже поимка террориста, самолично сдавшегося властям, и та фактически остаётся за кадром), плюс упор на методы допроса с пристрастием (сходство с “24” усиливается ещё и тем, что как минимум три здешних актёра играли в заключительном сезоне немаловажные роли). Сценарий фильма проходится по нескольким болезненным точкам современного общества разом, и фактически главный конфликт – это отнюдь не противостояние Янгера и властей, а столкновение двух точек зрения на утверждение “цель оправдывает средства”. Агент Броуди всё поминает права человека и Женевскую конвенцию, а загадочный Эйч норовит отчекрыжить у допрашиваемого очередную часть тела и возражает: «Дело не во враге, а в наших слабостях; пока мы сомневаемся, они верят и действуют». Террорист при этом оказывается оттеснён на периферию (тут следует отдельно отметить Майкла Шина, даже в столь стеснённых условиях ухитряющегося продемонстрировать потрясающий накал игры) – выдвигаемые им в итоге условия разумны и вместе с тем совершенно невыполнимы. В фактически безвыходной ситуации границы допустимого отодвигаются всё дальше, а напряжение к финалу и вовсе выходит на какой-то запредельный уровень, в полной мере раскрывая название истории. Так что к творчеству режиссёру Грегора Джордана, открывшего это десятилетие военной сатирой “Buffalo Soldiers”, и сценариста Питера Вудмана, более известного своими актёрскими работами, в дальнейшем имеет смысл присмотреться внимательнее. А если подытоживать увиденное (для тех, кто всё читает по диагонали) – это очень хороший и вместе с тем очень тяжёлый фильм, ставящий вопросы, ответы на которые, пожалуй, дать практически невозможно.

И поскольку после этого о прокатной новинке “Принц Персии” говорить как-то даже неудобно (благо отзывов и так предостаточно), пусть выскажутся сами герои: