След в след
Oct. 5th, 2007 01:30 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
maelgonОт рождения, от века знаю цену человеку:
Всей душой и плотью всей, человек, страшись людей ©
Редьярд Киплинг
“Проводник” | “Ofelas” (Норвегия, 1987)
Режиссёр: Нильс Гауп
Автор сценария: Нильс Гауп
В ролях: Миккель Гауп, Нильс Утси, Сара Марит Гауп, Джон Сигурд Кристенсен, Нильс-Аслак Валькеапяя
Композиторы: Кьетил Бьёркестранд, Мариус Маллер, Нильс-Аслак Валькеапяя
Лапландия XI века. Вернувшийся к родному стойбищу юноша Айген (Миккель Гауп) видит как жестокие воины чудь убивают его родителей и маленькую сестру; самому Айгену лишь случайно удаётся уйти от погони и добраться до поселения мирных оленеводов. Те, поняв, что воины последуют по следу юноши и рано или поздно доберутся сюда, принимают решение сняться с места, чтобы предупредить всех остальных. Однако Айген в компании с несколькими охотниками предпочитает остаться и принять бой.
Экранизация старинной лапландской легенды - и по совместительству отмеченный номинацией на “Оскар” дебют норвежца Гаупа, в чьей фильмографии отдельным пунктом идут несостоявшиеся попытки режиссирования “Робокопа” и “Водного мира” – начинается словно новогодняя версия похождений Конана, а развивается в духе сказок Роу (естественно с поправкой на боевые действия: эдакий Сампо-лопаренок, ступивший на тропу войны). Такое настроение с лихвой искупает предсказуемость сюжета, безыскусность портретных характеристик и общую простоту выделки. Главными героями здесь выступают скорее не Айген, практически пошагово воспроизводящий подвиг Ивана Сусанина, или его антагонисты, будто бы сошедшие со страниц повести Астрид Линдгрен “Мио, мой Мио”, а сама северная природа, щедро дарящая зрителю ощущение бескрайних снежных просторов, посреди которых вот уже многие годы разворачивается человеческая история со всеми своими радостями и бедами. Но не оставляет при этом на полотне вечности никаких отметин, словно охотничий след, засыпанный первым же снегопадом.
* * *
“Следопыт” | “Pathfinder” (США, 2007)
Режиссёр: Маркус Ниспел
Автор сценария: Лаэта Калогридис
В ролях: Карл Урбан, Мун Бладгуд, Рассел Минс, Клэнси Браун, Ральф Мёллер
Композиторы: Джонатан Элиас
За шесть веков до высадки Колумба на побережье Америки одна индианка натыкается на речном берегу на полузатопленную ладью викингов, в которой обнаруживается полуживой бледнолицый парнишка, удерживающий в руках меч. Спустя 15 лет вымахавшему в могучего мужчину найдёнышу, которого до сих пор терзают призраки прошлого, вместе с приютившими его индейцами предстоит вступить в бой с десантом кровожадных скандинавов, намеревающихся предать окрестности огню и вырезать всё живое.
Если “Ofelas” вызывал в памяти “Конана”, то вышедший спустя 20 лет ремейк – это скорее более кровавая версия “Волкодава” со всеми вытекающими: речь тут именно о кинематографической стороне, сравнение литературных достоинств первоисточников остаётся на усмотрение любителей. Из изначально весьма занятной задумки изваять на основе уже известного сюжета полуисторическую-полуфэнтезийную смесь “Беовульфа” с “Гайватой” бывший режиссёр-клипмейкер создаёт нечто такое, что остаётся лишь озадаченно почесать в затылке. Временами Ниспел действительно умеет “делать красиво” (взять хотя бы белого коня, скачущего по снежной глади в самом начале фильма), и ужатый до формата музыкального видео на песню с очередного альбома кого-то вроде “Nightwish” “Следопыт” наверняка бы смотрелся весьма впечатляюще. Но полтора часа полного метра обращаются форменной мясорубкой: в антураже, словно бы скопированном с картин художника Фрэнка Фразетты, рекою льётся кровь, летят отрубленные головы, каждые пять минут кого-нибудь убивают, цветовая палитра представлена всеми оттенками серого. Непростительно пренебрегая имеющимися в распоряжение характерными актёрами - речь тут не о Карле Урбане (Демоне из “Doom”`а и Эомере во “Властелине колец”), а про записного киноиндейца Рассела Минса, – Ниспел с таким увлечением плодит насилие на экране, что интересующимся стоит либо взяться за тексты древних саг, либо заглянуть в учебники по психиатрии, либо – наконец - обратиться к фильму-оригиналу. Так оно, право слово, полезнее будет.
Всей душой и плотью всей, человек, страшись людей ©
Редьярд Киплинг
“Проводник” | “Ofelas” (Норвегия, 1987)Режиссёр: Нильс Гауп
Автор сценария: Нильс Гауп
В ролях: Миккель Гауп, Нильс Утси, Сара Марит Гауп, Джон Сигурд Кристенсен, Нильс-Аслак Валькеапяя
Композиторы: Кьетил Бьёркестранд, Мариус Маллер, Нильс-Аслак Валькеапяя
Лапландия XI века. Вернувшийся к родному стойбищу юноша Айген (Миккель Гауп) видит как жестокие воины чудь убивают его родителей и маленькую сестру; самому Айгену лишь случайно удаётся уйти от погони и добраться до поселения мирных оленеводов. Те, поняв, что воины последуют по следу юноши и рано или поздно доберутся сюда, принимают решение сняться с места, чтобы предупредить всех остальных. Однако Айген в компании с несколькими охотниками предпочитает остаться и принять бой.
Экранизация старинной лапландской легенды - и по совместительству отмеченный номинацией на “Оскар” дебют норвежца Гаупа, в чьей фильмографии отдельным пунктом идут несостоявшиеся попытки режиссирования “Робокопа” и “Водного мира” – начинается словно новогодняя версия похождений Конана, а развивается в духе сказок Роу (естественно с поправкой на боевые действия: эдакий Сампо-лопаренок, ступивший на тропу войны). Такое настроение с лихвой искупает предсказуемость сюжета, безыскусность портретных характеристик и общую простоту выделки. Главными героями здесь выступают скорее не Айген, практически пошагово воспроизводящий подвиг Ивана Сусанина, или его антагонисты, будто бы сошедшие со страниц повести Астрид Линдгрен “Мио, мой Мио”, а сама северная природа, щедро дарящая зрителю ощущение бескрайних снежных просторов, посреди которых вот уже многие годы разворачивается человеческая история со всеми своими радостями и бедами. Но не оставляет при этом на полотне вечности никаких отметин, словно охотничий след, засыпанный первым же снегопадом.
“Следопыт” | “Pathfinder” (США, 2007)Режиссёр: Маркус Ниспел
Автор сценария: Лаэта Калогридис
В ролях: Карл Урбан, Мун Бладгуд, Рассел Минс, Клэнси Браун, Ральф Мёллер
Композиторы: Джонатан Элиас
За шесть веков до высадки Колумба на побережье Америки одна индианка натыкается на речном берегу на полузатопленную ладью викингов, в которой обнаруживается полуживой бледнолицый парнишка, удерживающий в руках меч. Спустя 15 лет вымахавшему в могучего мужчину найдёнышу, которого до сих пор терзают призраки прошлого, вместе с приютившими его индейцами предстоит вступить в бой с десантом кровожадных скандинавов, намеревающихся предать окрестности огню и вырезать всё живое.
Если “Ofelas” вызывал в памяти “Конана”, то вышедший спустя 20 лет ремейк – это скорее более кровавая версия “Волкодава” со всеми вытекающими: речь тут именно о кинематографической стороне, сравнение литературных достоинств первоисточников остаётся на усмотрение любителей. Из изначально весьма занятной задумки изваять на основе уже известного сюжета полуисторическую-полуфэнтезийную смесь “Беовульфа” с “Гайватой” бывший режиссёр-клипмейкер создаёт нечто такое, что остаётся лишь озадаченно почесать в затылке. Временами Ниспел действительно умеет “делать красиво” (взять хотя бы белого коня, скачущего по снежной глади в самом начале фильма), и ужатый до формата музыкального видео на песню с очередного альбома кого-то вроде “Nightwish” “Следопыт” наверняка бы смотрелся весьма впечатляюще. Но полтора часа полного метра обращаются форменной мясорубкой: в антураже, словно бы скопированном с картин художника Фрэнка Фразетты, рекою льётся кровь, летят отрубленные головы, каждые пять минут кого-нибудь убивают, цветовая палитра представлена всеми оттенками серого. Непростительно пренебрегая имеющимися в распоряжение характерными актёрами - речь тут не о Карле Урбане (Демоне из “Doom”`а и Эомере во “Властелине колец”), а про записного киноиндейца Рассела Минса, – Ниспел с таким увлечением плодит насилие на экране, что интересующимся стоит либо взяться за тексты древних саг, либо заглянуть в учебники по психиатрии, либо – наконец - обратиться к фильму-оригиналу. Так оно, право слово, полезнее будет.
