Mirror, mirror on the wall
Aug. 22nd, 2005 09:00 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
maelgon“Дверь была закрыта, и не было никаких сомнений в том, что человек, ее закрывший, очень хотел, чтобы она таковой и оставалась. Дюжина гвоздей, вогнанных в наличники, и приколоченные крест-накрест доски недвусмысленно намекали на это. Кроме того, до нынешнего утра дверь пряталась за книжным шкафом.
— Ты что, не видел надпись? — спросил декан.— Полагаю, ты даже ее прочел. Смею напомнить, она гласит следующее: “Не открывать ни при каких обстоятельствах”.
— Конечно, прочел,— кивнул Чудакулли.— Иначе зачем бы мне было открывать эту дверь?
— Действительно, зачем? — поинтересовался профессор современного руносложения.
— Чтобы узнать, почему она была закрыта”.
© Терри Пратчетт “Санта-Хрякус”
“Ключ от всех дверей” / “The Skeleton Key” (США, 2005 г.)
Режиссер: Йен Софтли
Автор сценария: Эрен Крюгер
В ролях: Кейт Хадсон, Джон Херт, Джина Роулендс, Питер Сарсгаард
Кэролайн Эллис (Кейт Хадсон) работает в доме для престарелых, ухаживая за доживающими свой век стариками, которые не нужны даже своим родственникам. Этим Эллис пытается искупить гложущее ее чувство вины – ведь когда-то она сама не приехала навестить своего отца и тот скончался в полном одиночестве. Когда очередной подопечный Кэролайн оканчивает свое существование в этом бренном мире, она перебирается в Новый Орлеан, где находит нового пациента. Частично парализованный после перенесенного инсульта Бен Деверо (Джон Херт) проживает вместе со своей женой Вайолет (Джина Роулендс) в доме стоящем на заболоченной городской окраине; Вайолет и адвокат Люк (Питер Сарсгаард), поверенный семьи, радушно встречают Кэролайн и вроде бы все складывается хорошо.. Только вот все предыдущие сиделки спешно покидали это место через некоторое время, в доме нет ни одного зеркала, а во взгляде Бена читается отчаянная мольба о помощи. Короче говоря, веселая и непринужденная атмосфера, живи и радуйся – если получится жить. От Вайолет Кэролайн получает ключ, который открывает все двери в этом дружелюбном строении – по крайней мере, вроде бы должен открывать, но забравшись на чердак, Эллис обнаруживает дверь, которая из этого правила выпадает. За дверью слышатся какие-то подозрительные звуки, кроме того именно на чердаке с Беном и случился инсульт при подозрительных обстоятельствах. Не говоря уж о том, что в поместье этом много-много лет назад случилось убийство, а когда такое обстоятельство оставалось без последствий, да еще в кинематографе? В общем, теперь сам Эрен Крюгер велел Кэролайн изыскать способ преодолеть сопротивление двери попыткам ее открыть, а когда это желание осуществится – то Эллис столкнется с еще большими проблемами.
Так вот и будет развиваться история с подозрительными тенями, скользящими на самом краю зримого пространства, не менее подозрительными шорохами и перестуками, слышимыми тут и там, предметами и людьми, очень внезапно попадающими в объектив камеры, а также темной магией вуду, проблемы с которой будут непременно – особенно если ты во все это поверишь.
“And objects in the rear view mirror may appear closer than they are” © Meat Loaf
“Ключ от всех дверей” (и зрительских кошельков) – это такой “атмосферный фильм”, то есть смотреть его, по всей видимости, стоит на ночь глядя, не отвлекаясь на окружающий мир (с последующей перспективой увлекательных снов), ну или в темном зале кинотеатра, поддаваясь общему тревожному настроению и, вероятно, вскрикивая от неожиданности, когда очередной пугающий объект возникнет в кадре особенно неожиданно. То, что я этот фильм смотрел днем, занятый мыслями, далекими от происходившего на экране, вероятно, лишило меня львиной доли всех тех впечатлений, которые я мог бы получить соблюдая правильный алгоритм просмотра. Свою деструктивную лепту внес и переводчик пиратской версии фильма (впору уже о труде этих героев прищепки и микрофона писать отдельный пост) – если в случае с “Чужим против Хищника” и “Фантастической четверки” я такие новации в фильме только приветствовал, то здесь это производило несколько не тот эффект. Закралось в душу смутное подозрение, что в оригинале в сцене зловещего ужина фраза “Ах ты, ёкарный бабай!” прописана не была, да и вообще похоже было, что переводчик просто-таки смаковал ощущение восторга, обращая беседу Кэролайн и ее подружки в разговор шпаны из подворотни. Кроме того, я как-то вообще не очень люблю такого рода ленты - может потому, что не вижу в триллерах и фильмах ужасов целебного для психики средства, которое в нем вроде бы находят поклонники жанра. Строчка в рекламном проспекте (раздобытом в кинотеатре), гласившая, что “The Skeleton Key” является детищем автора “Звонка”, меня не так уж и вдохновляла – Эрен Крюгер (именно о нем речь) куда более интересен лично мне как автор сценария “Дороги на Арлингтон”.
В этом отношении больше привлекала личность режиссера Иэна Софтли, чьим предыдущим творением была “Планета Ка-Пэкс”. В общем, если прочтя все вышеперечисленное, вы решили, что вердикт после просмотра вынесен отрицательный, то вы пришли к неверному выводу (впрочем, в первый ли раз в своей жизни) – кино мне понравилось. Во-первых, игрой актеров, особенно Джона Херта и Джины Роулендс, а во-вторых, неожиданной развязкой, которая искупает и некоторое провисание действия, и спад динамики развития событий где-то после середины. Пожалуй, наиболее серьезный минус кроется в том, что “Ключ от всех дверей”, как и скажем “Другие” Алехандро Аменабара, это фильм на один раз: знание, чем все разрешится в итоге, лишит вас удовольствия повторного просмотра. Но этот первый раз вполне способен подарить зрителю свои полтора с лишним часа напряженного зрелища и некоторого напряжения несколько позже - при взгляде в зеркало, ибо кто знает к каким последствиям это может привести.
P.S. После просмотра фильма (если таковой все же состоится), для закрепления полученных ощущений можете перечитать добрый и светлый рассказ Роберта Говарда “Голуби преисподней” - после чего безмятежно лечь спать, и, быть может, даже видеть сны.
— Ты что, не видел надпись? — спросил декан.— Полагаю, ты даже ее прочел. Смею напомнить, она гласит следующее: “Не открывать ни при каких обстоятельствах”.
— Конечно, прочел,— кивнул Чудакулли.— Иначе зачем бы мне было открывать эту дверь?
— Действительно, зачем? — поинтересовался профессор современного руносложения.
— Чтобы узнать, почему она была закрыта”.
© Терри Пратчетт “Санта-Хрякус”
“Ключ от всех дверей” / “The Skeleton Key” (США, 2005 г.)Режиссер: Йен Софтли
Автор сценария: Эрен Крюгер
В ролях: Кейт Хадсон, Джон Херт, Джина Роулендс, Питер Сарсгаард
Кэролайн Эллис (Кейт Хадсон) работает в доме для престарелых, ухаживая за доживающими свой век стариками, которые не нужны даже своим родственникам. Этим Эллис пытается искупить гложущее ее чувство вины – ведь когда-то она сама не приехала навестить своего отца и тот скончался в полном одиночестве. Когда очередной подопечный Кэролайн оканчивает свое существование в этом бренном мире, она перебирается в Новый Орлеан, где находит нового пациента. Частично парализованный после перенесенного инсульта Бен Деверо (Джон Херт) проживает вместе со своей женой Вайолет (Джина Роулендс) в доме стоящем на заболоченной городской окраине; Вайолет и адвокат Люк (Питер Сарсгаард), поверенный семьи, радушно встречают Кэролайн и вроде бы все складывается хорошо.. Только вот все предыдущие сиделки спешно покидали это место через некоторое время, в доме нет ни одного зеркала, а во взгляде Бена читается отчаянная мольба о помощи. Короче говоря, веселая и непринужденная атмосфера, живи и радуйся – если получится жить. От Вайолет Кэролайн получает ключ, который открывает все двери в этом дружелюбном строении – по крайней мере, вроде бы должен открывать, но забравшись на чердак, Эллис обнаруживает дверь, которая из этого правила выпадает. За дверью слышатся какие-то подозрительные звуки, кроме того именно на чердаке с Беном и случился инсульт при подозрительных обстоятельствах. Не говоря уж о том, что в поместье этом много-много лет назад случилось убийство, а когда такое обстоятельство оставалось без последствий, да еще в кинематографе? В общем, теперь сам Эрен Крюгер велел Кэролайн изыскать способ преодолеть сопротивление двери попыткам ее открыть, а когда это желание осуществится – то Эллис столкнется с еще большими проблемами.
Так вот и будет развиваться история с подозрительными тенями, скользящими на самом краю зримого пространства, не менее подозрительными шорохами и перестуками, слышимыми тут и там, предметами и людьми, очень внезапно попадающими в объектив камеры, а также темной магией вуду, проблемы с которой будут непременно – особенно если ты во все это поверишь.“And objects in the rear view mirror may appear closer than they are” © Meat Loaf
“Ключ от всех дверей” (и зрительских кошельков) – это такой “атмосферный фильм”, то есть смотреть его, по всей видимости, стоит на ночь глядя, не отвлекаясь на окружающий мир (с последующей перспективой увлекательных снов), ну или в темном зале кинотеатра, поддаваясь общему тревожному настроению и, вероятно, вскрикивая от неожиданности, когда очередной пугающий объект возникнет в кадре особенно неожиданно. То, что я этот фильм смотрел днем, занятый мыслями, далекими от происходившего на экране, вероятно, лишило меня львиной доли всех тех впечатлений, которые я мог бы получить соблюдая правильный алгоритм просмотра. Свою деструктивную лепту внес и переводчик пиратской версии фильма (впору уже о труде этих героев прищепки и микрофона писать отдельный пост) – если в случае с “Чужим против Хищника” и “Фантастической четверки” я такие новации в фильме только приветствовал, то здесь это производило несколько не тот эффект. Закралось в душу смутное подозрение, что в оригинале в сцене зловещего ужина фраза “Ах ты, ёкарный бабай!” прописана не была, да и вообще похоже было, что переводчик просто-таки смаковал ощущение восторга, обращая беседу Кэролайн и ее подружки в разговор шпаны из подворотни. Кроме того, я как-то вообще не очень люблю такого рода ленты - может потому, что не вижу в триллерах и фильмах ужасов целебного для психики средства, которое в нем вроде бы находят поклонники жанра. Строчка в рекламном проспекте (раздобытом в кинотеатре), гласившая, что “The Skeleton Key” является детищем автора “Звонка”, меня не так уж и вдохновляла – Эрен Крюгер (именно о нем речь) куда более интересен лично мне как автор сценария “Дороги на Арлингтон”.
В этом отношении больше привлекала личность режиссера Иэна Софтли, чьим предыдущим творением была “Планета Ка-Пэкс”. В общем, если прочтя все вышеперечисленное, вы решили, что вердикт после просмотра вынесен отрицательный, то вы пришли к неверному выводу (впрочем, в первый ли раз в своей жизни) – кино мне понравилось. Во-первых, игрой актеров, особенно Джона Херта и Джины Роулендс, а во-вторых, неожиданной развязкой, которая искупает и некоторое провисание действия, и спад динамики развития событий где-то после середины. Пожалуй, наиболее серьезный минус кроется в том, что “Ключ от всех дверей”, как и скажем “Другие” Алехандро Аменабара, это фильм на один раз: знание, чем все разрешится в итоге, лишит вас удовольствия повторного просмотра. Но этот первый раз вполне способен подарить зрителю свои полтора с лишним часа напряженного зрелища и некоторого напряжения несколько позже - при взгляде в зеркало, ибо кто знает к каким последствиям это может привести.P.S. После просмотра фильма (если таковой все же состоится), для закрепления полученных ощущений можете перечитать добрый и светлый рассказ Роберта Говарда “Голуби преисподней” - после чего безмятежно лечь спать, и, быть может, даже видеть сны.
