Кинотеатр повторного показа

[maelgon]

На минувшей неделе были практически подряд пересмотрены ленты "Training Day" и "American Gangster" - первой из них аккурат позавчера исполнилось десять лет с момента премьерного показа на Венецианском фестивале, и по сему поводу планировался соответствующий пост. Однако раз уж именной записи не случилось, пускай здесь будет несколько слов сразу по обоим пунктам актёрской фильмографии Дензела Вашингтона. Точнее о том, что такой вот сдвоенный сеанс ещё более наглядно демонстрирует насколько крут фильм Антуана Фукуа и как обидно недотягивает до нужного результата работа Ридли Скотта (при том, что у Фукуа в послужном списке лент, заслуживающих особого внимания, больше вроде б и нет, а заслуги сэра Ридли в отдельных пояснениях не нуждаются).



Про "Гангстера" я уже писал отдельную заметку к моменту выхода его на киноэкраны и за прошедшие с того времени уже почти четыре года в моём восприятии не изменилось практически ничего. Это такой масштабный эпос с кучей хороших актёров - причём с годами лишь замечаешь ещё больше знакомцев: скажем, роль телохранителя и шофёра главного героя играет Рубен Сантьяго-Хадсон (капитан Монтгомери из сериала "Castle"), а будущий инспектор Джон Лютер тренируется в умении невозмутимо стоять под дулом пистолета. Смотреть ни разу не скучно, но при всём размахе фильма о превращении мелкого бандита Фрэнка Лукаса в настоящего мафиозного дона, заправлявшего наркоторговлей в Нью-Йорке в начале 70-х, Скотт всё время будто одёргивает себя или же играет в поддавки со своим героем, похоже, не столько его осуждая, сколько восхищаясь проявленной им изворотливостью. Возможная палочка-выручалочка - расширенная версия (вспомнить скоттовское же "Kingdom of heaven", в "режиссёрке" преобразившееся кардинально) - в данном случае даёт обратный эффект, поскольку единственным заметным моментом в ней является довольно-таки странная концовка. Как можно вспомнить, два главных персонажа - Лукас (в исполнении Вашингтона) и преследовавший его полицейский Робертс (Рассел Кроу) - лицом к лицу встречались лишь за несколько минут до финала, но с того момента уже практически не расставались в кадре. В дополнительных минутах, показывающих, как Фрэнк выходит на свободу после тюремного заключения, антагонисты и вовсе разве что не в обнимку передвигаются - и всё это ради того, чтоб после блуждания по порядком изменившемуся за это время Нью-Йорку Лукас, глядя на новое поколение правонарушителей, смог философски изречь: "И глупость бывает юна".

В противовес размашистости "Гангстера" "Тренировочный день" довольно-таки ограничен в рамках: всё происходящее сосредотачивается в границах одних суток и на замкнутых локациях (треть действия вообще протекает в полицейской машине). Однако при этом нагнетается такой градус напряжения, что кажется - ещё немного и заискрит всё вокруг; и при том, что "ТД" в отличие от ленты Ридли не имеет конкретных прототипов, а лишь отталкивается от реальных проишествий, веришь здешним героям на порядок больше. В целом, масштабное дело о коррупции в полицейских рядах, известное как "Rampart scandal", стало основой для ряда "экранизаций" - лучшей из них, на мой взгляд, однозначно является сериал "The Shield", однако среди полнометражных лент картина Фукуа удерживает первое место. Сам Вашингтон и там, и там поработал на славу: хоть оба его героя весьма своеобразно трактуют отношения с законом, это два весьма различных персонажа - однако роль детектива Алонзо Харриса ему удалась всё-таки на порядок лучше (и дело даже не в "оскаровской" статуэтке). Жёсткий и прожжённый тип, за широкой улыбкой которого таится смертельная угроза, полицейский, который действует ещё более крутыми методами, чем его криминальные противники, - Дензел мог бы даже и в одиночку вытащить этот фильм, но, к счастью, он не единственное заслуживающее внимания, что в нём есть. К примеру, приходят Алонзо и его молодой напарник в бар, а там за столом сидят "бонзы" из управления, среди которых располагается Том Беренджер; или приезжают они же вдвоём на квартиру, где проживает пассия Харриса, тот стучит в дверь - а открывает Ева Мендес. Хорошо же.

P.S. А вот по случаю ещё одного пересмотра хотелось бы заметить, что фильму Терри Гиллиама "Братья Гримм" всё-таки не повезло с датой выхода. Лучше бы он, конечно, всё равно не стал (вся лента в целом не столько плод трудов Терри, сколько результат его же страданий и противостояния с продюсерским дуэтом братьев Вайнштейн), однако случись премьера на пару лет позже, на пользу фильма могло бы сработать увлечение публикой сериалом "Supernatural". Поскольку схема в обоих случаях примерно одна и та же - два брата (один из которых циник и бабник, второй - натура романтичная) разбираются со всякого рода нечистью, а в финале так даже и книга-справочник по монстрам возникает.

Кроме того, в свете уже просмотренных сериалов (а именно "Игры престолов") довольно любопытным является вот этот кадр с Леной Хиди - похоже, что у Ланнистеров свежевание животных является своего рода семейным хобби: