Wrong way

[maelgon]

       

“Ограбление на Бейкер-стрит” | “The Bank Job” (Великобритания, 2008)
Режиссёр: Роджер Дональдсон
Авторы сценария: Дик Клемент, Иэн Ле Френас
В ролях: Джейсон Стэтхем, Саффрон Берроуз, Стивен Кэмпбелл Мур, Питер Де Джерси, Дэвид Суше
Композитор: Джей Питер Робинсон

Увязший по уши в долгах продавец автомобилей Терри (Джейсон Стэтхем) получает спасительное предложение от своей давней подруги Мартин (Саффрон Берроуз): есть возможность практически безо всякого риска ограбить один банк. За короткое время собирается команда и под банк устраивают подкоп из соседнего магазина. Но, оказавшись в хранилище, Терри понимает, что заказчиков интересовали отнюдь не деньги или драгоценности, а лежащий в одной из ячеек конверт с фотографиями, которые компрометируют особу королевских кровей. Также в руки грабителей попадает немало другого, весьма интересного материала, вследствие чего за ними устраивают самую настоящую охоту.

“- Знаешь, сколько лет было Моцарту, когда он написал свой первый менуэт? Пять! Пять лет – и уже менуэт!
- Откуда этот факт, Терри?
- Прочёл тату на заднице стриптизёрши”.

Предыдущая картина выходца из Новой Зеландии Роджера Дональдсона, одно из лучших «роуд-муви» последних лет – “The world`s fastest Indian”, тоже носила подзаголовок “основано на реальных событиях”. Что в случае с “The Bank Job” не показатель степени достоверности: в начале 1971 и впрямь было ограбление одного из лондонских банков, но вся шумиха была быстро сведена на нет усилиями английских спецслужб, а материалы по делу засекречены по сию пору. Так что всё происходящее в фильме – исключительно плод домыслов режиссёра и сценаристов. Посмотреть, впрочем, есть на что и без сенсационных разоблачений: “Ограбление” – примерно то, что могло получиться, если бы братья Коэны не валяли дурака на съёмках “Игр джентльменов” или Гай Ритчи периода “Карт, денег, двух стволов” вдруг увлекся бы нуаром. Целая галерея ярких персонажей второго плана в итоге играет против Стэтхема, который временами попросту не вытягивает центральную роль, но плотная насыщенность событий сводит на нет сей недостаток. По просмотру же можно уверенно резюмировать: шедевра жанра (хотя ещё вопрос, что это – криминальная драма или комедийный триллер) у Дональдсона, конечно, не вышло, а вот увлекательная история на без малого два часа вполне получилась.

* *

“Заповедная дорога” | “Reservation Road” (США, Германия, 2007)
Режиссёр: Терри Джордж
Авторы сценария: Терри Джордж, Джон Бернхем Шварц
В ролях: Хоакин Феникс, Дженнифер Коннелли, Марк Руффало, Мира Сорвино
Композитор: Марк Ишам

Мирный сентябрьский вечер закончился трагедией для коллежского профессора Итана Лернера (Хоакин Феникс) и его жены Грейс (Дженнифер Коннелли): возвращаясь домой с концерта своего 10-летнего сына Джоша, Лернеры задерживаются около придорожной бензоколонки и потерявший управление автомобиль задавливает Джоша насмерть. Находившийся за рулём адвокат Дуайт Арно (Марк Руффало) успевает скрыться с места происшествия, не будучи опознанным, однако судьбу не обманешь: за помощью в расследовании Итан обращается именно в контору, где трудится Дуайт.

Даже удивительно, что это всего лишь третья кинолента режиссёра Терри Джорджа – настолько сбалансированным и выдержанным оказалось действо: на потенциально богатой для душераздирающих сцен территории Джордж действует как-то очень сдержанно и без малейших попыток выдавить из зрителя водопады слёз. Впрочем, здесь следует заметить, что его предыдущий фильм, “Отель Руанда”, занимает 77-е место; кроме того, Терри – двукратный номинат на “оскара” за сценарии к “Отелю..” и шеридановскому “Во имя отца”, так что тема человеческих трагедий для него не нова. В основу же “Reservation Road” лёг переведённый на десяток языков роман Джона Шварца, на пару с Джоржем адаптировавшего своё произведение для кино. Немалое подспорье режиссёру оказал актёрский состав, среди которых в первую очередь стоит выделить Хоакина Феникса, играющего очень сдержанно, но при этом буквально на физическом уровне передающего состояние потери и демонстрирующего, как горе способно выжечь человеческую душу. Здесь нет, да, пожалуй, и быть не может ответа или каких-либо рекомендаций – всего лишь простая, но от этого не менее впечатляющая история о том, каким хрупким бывает человеческое счастье и какую высокую цену приходится платить за внутренний покой.