“А глаза такие добрые-добрые”

[maelgon]

“Большие глаза” | “Big Eyes” (США, 2014)
Режиссёр: Тим Бёртон
Авторы сценария: Скотт Александер, Ларри Карацевски
В ролях: Эми Адамс, Кристоф Вальц, Кристен Риттер, Джейсон Шварцман, Дэнни Хьюстон, Теренс Стэмп, Джон Полито
Композитор: Дэнни Элфман

Вторая половина 50-х годов. Маргарет (Эми Адамс) вместе с маленькой дочкой уходит от нелюбимого мужа и перебирается в Сан-Франциско, чтобы найти свой путь в жизни. Задача оказывается сложной: самостоятельную женщину никто не готов рассматривать всерьёз, а портреты, которые она рисует со случайных прохожих, чтобы заработать на жизнь, не пользуются особым спросом. Ситуация меняется, когда Маргарет знакомится с другим уличным художником - обаятельным Уолтером Кином (Кристоф Вальц), который сначала делает предложение руки и сердца, а спустя какое-то время находит покупателей для её необычных картин, на которых изображены дети с непропорционально большими глазами. Однако все эти работы Уолтер выдаёт за свои собственные и всё возрастающий коммерческий успех мало-помалу приводит к семейному конфликту.

Данный фильм во многом стал Тима Бёртона экспериментальным: здесь он работал с новыми для себя актёрами - в картине не появляются ни "талисман" Тима Джонни Депп, ни уже его бывшая вторая половина Хелена Бонэм Картер, - и впервые со времён "Эда Вуда" обратился к биографической истории, основанной на реальных событиях; здесь куда больше солнечного света и нет никаких монстров, кроме тех, что прячутся в глубинах души. И в целом эксперимент этот можно признать удачным, хотя и с некоторыми оговорками. Это, с одной стороны, куда более приземлённая история, с другой - в ней хорошо заметен творческий почерк создателя, герои периодически ведут себя более эксцентрично, чем от них можно было бы ожидать в предлагаемых условиях - и порой, кажется, что ведущие актёры играют в разных фильмах. К тому же несложно заметить, что во многом режиссёр отождествляет себя со своей главной героиней: не зря Маргарет, объясняя увлечение подобными портретами, отмечает важность глаз, как возможности вглядеться в самую суть человека, - а трагедия художника, который вынужден с боём отстаивать собственное творческое видение и подвергаться нападкам критиков, Бёртону тоже довольно хорошо знакома. Парадокс в том, что формально выступая на стороне Маргарет (она до сих пор жива, и на одном из финальных кадров можно увидеть Эми Адамс в компании своего "прототипа") и явно сочувствуя ей, автор по сути признаёт куда большую значимость Уолтера, лишённого творческой жилки, зато обладающего навыками предприимчивого дельца, благодаря которому мир в итоге и узнал о самой художнице. Запланирован ли был такой эффект или так вышло случайно - каждый сможет решить для себя сам, равно как и оценить успешность смены режиссёрского подхода, но всё-таки лично мне Тим Бёртон, когда он рассказывает мрачные, но вместе с тем такие обаятельные сказки, милее будет.



Тим Бёртон на фоне принадлежащей ему коллекции работ художницы



Маргарет Кин

P.S. Отдельной строкой хотелось бы заметить, что в плане масштабов "слива" в Сеть фильмов, похоже, никакие северокорейские хакеры не могут состязаться с "оскаровскими" академиками (или кто там несёт ответственность за сохранность лент, отправляемых для ознакомления жюри).