Мистические игры

[maelgon]

“Призрачный гонщик” | “Ghost Rider” (США, 2007)
Режиссёр: Марк Стивен Джонсон
В ролях: Николас Кейдж, Ева Мендес, Питер Фонда, Уэс Бентли, Сэм Эллиотт
Композитор: Кристофер Янг

Когда-то лихой мотоциклист Джонни Блейз (Николас Кейдж) продал душу Мефистофелю (Питер Фонда) в обмен на спасение своего отца. Дьявол, как это случается в подобных историях, сумел обвести покупателя вокруг пальца, и Джонни поклялся никогда не служить силам тьмы. Однако спустя несколько лет Блейзу приходится вступить в борьбу с сыном Мефистофеля (Уэс Бентли), задумавшим устроить ад на земле. Вот тут-то Джонни и пригодятся его сверхъестественные способности.

Казалось бы, чепуха первостатейная, да и составляющие компоненты в виде актёра на главной роли и режиссёра (он же сценарист), отметившегося в сопричастности к киносегменту вселенной комиксов Marvel тяжеловесным “Сорвиголовой” (“Daredevil”), особого оптимизма не внушали, однако всё сложилось наилучшим образом. Тут даже Николас Кейдж - к слову, большой поклонник комиксов, взявший псевдоним в честь одного из рисованных персонажей, и обладатель татуировки в виде пылающего черепа – смотрится словно влитой, чего уж больше?
Дело, понятным образом, не только в Кейдже: режиссёру удалось ухватить ту самую суть, на которой держится мир супергероев, ведущих борьбу с суперзлодеями. Воедино смешанные приключенческая и лирическая линии, приправленные толикой юмора и пусть несколько напыщенными, но всё-таки небезосновательными рассуждениями на тему ответственности за свои силы, а также природы добра и зла, соединяются в нужных пропорциях и дают на выходе гремучую смесь (нельзя не отметить и чисто зрительный аспект: несущиеся по ночной равнине бок о бок призрачные мотоциклист и всадник под мелодию Spiderbait “Ghost Rider” – это просто прелесть что такое).
И разудалый мистический боевик, клонящийся то к байкерскому эпосу, то к притче-вестерну, становится очередным поводом провести параллели между комиксами и мифическими эпосами; впрочем, это занятие для интересующихся. Для всех прочих остается еще раз подтвердить вынесенный вердикт: на своём, ныне активно возделываемом, поле экранизаций комиксов “Призрачный гонщик” – достойный представитель жанра, дарующий зрителям всё, что можно было бы желать от истории о мстителе-рокере с пылающим черепом вместо головы. И даже с избытком: продолжения хочется тоже.

Ранее о Marvel`овских героях:

“Леший: природа страха”

“Фантастическая четверка”

“Суперагент Ник Фьюри”

* * *

“Номер 23” | “Number 23” (США, 2007)
Режиссёр: Джоэл Шумахер
В ролях: Джим Кэрри, Вирджиния Мэдсен, Логан Лерман, Дэнни Хьюстон
Композитор: Гарри-Грегсон Уильямс

Уолтеру Спэрроу (Джим Кэрри), зарабатывающему на жизнь ловлей бродячих собак, жена преподносит найденный в букинистической лавке роман неизвестного автора. Увлекшись чтением, Спэрроу находит поразительно много общего между собой и героем книги, который одержим навязчивой идеей, что всё в его жизни роковым образом связано с числом 23. Вскоре мания начинает овладевать и Уолтером, а книжный персонаж, помимо всего прочего, причастен к убийству.

Следите внимательно: у ордена тамплиеров было 23 магистра. Шекспир родился и умер 23 апреля. Титаник утонул 15 апреля 1912 года (1+5+4+1+9+1+2=23). Индейцы майя свято верили в то, что конец света придется на 23 декабря 2012 года (20+1+2=23). Видите связь? Нет? Как ни странно, я тоже.
Этот параноидальный триллер (23-й в фильмографии режиссёра, как же иначе) обладает каким-то удивительным свойством воздействия на нервные окончания – в том смысле, что чем дальше, тем больше начинает раздражать вся невнятица на экране. Даже предыдущий плод сотрудничества Шумахера и Кэрри – “Бэтмен навсегда”, едва не похоронивший киносериал о Тёмном рыцаре – смотрелся не так печально.
Дело здесь даже не в актёре: кому-кому, а Кэрри не привыкать играть героев с неустойчивой психикой, его послужной список тому свидетельством. Режиссёр тоже набил себе руку на мрачных рассказах, и ничто, вроде бы, не предвещало сбоя, но всё упирается в чересчур большие допущения, используемые для продвижения сюжета. Примерно такие же, какие требуются, чтобы связать воедино все “закономерности”, укладывающиеся в теорию о судьбоносном числе 23. Беда в том, что логическая цепочка рвётся во множестве мест, скрепить её нечем, а нахождение слагаемых для нужного результата всего лишь вопроса желания, свободного времени и упорства, граничащего с безумием.
Ведь вокруг всё, что не 23, то обязательно 32, вы же понимаете.