Заметки на полях

[maelgon]

“Бруклинские полицейские” | “Brooklyn's Finest” (США, 2009)
Режиссёр: Антуан Фукуа
Автор сценария: Майкл С. Мартин
В ролях: Ричард Гир, Дон Чидл, Итан Хоук, Уэсли Снайпс, Винсент Д`Онофрио, Брайан Ф. О`Бирн, Элен Баркин
Композитор: Марсело Заврос

Было у отца три сына: старший умный был детина Было в Бруклине три копа, друг с другом встречавшихся разве что мимоходом: один (Дон Чидл) в работу ушёл в буквальном смысле с головой, находясь под прикрытием среди наркомафии, второй (Ричард Гир) был ни так, ни сяк и хотел лишь спокойно дослужить оставшуюся до пенсии неделю, третий (Итан Хоук) чем дальше, тем больше увязал в коррупционной трясине.. Если рассматривать данную драму как «вещь в себе», то претензий к ней остаётся довольно немного: сюжетные линии раскручиваются довольно неспешно (порой даже слишком), но характеры при этом раскрыты, различные модели поведения продемонстрированы, о нелёгких полицейских буднях рассказано. Однако если вспомнить предыдущее обращение Антуана Фукуа к той же теме, “Training day”, то сравнение будет явно не в пользу последней работы. История об одном дне оказалась куда более динамичной и при том не менее показательной в плане демонстрации губительного влияния власти на её обладателя, чем производственная повесть о целой неделе. Режиссёр так увлекается исследованием внутреннего мира героев, что на собственно действие времени практически не остаётся. Возможно, в формате мини-сериала этот сюжет смотрелся бы куда увлекательнее, ведь как наглядно продемонстрировал “The Shield”, образцово-показательный пример полицейской истории, больше отнюдь не всегда означает хуже.

“Не брать живым” | “Green Zone” (США, Франция, Испания, Великобритания, 2010)
Режиссёр: Пол Гринграсс
Автор сценария: Бриан Хильгеленд
В ролях: Мэтт Деймон, Грег Киннир, Брендан Глисон, Эми Райан, Джейсон Айзекс, Игаль Наор
Композитор: Джон Пауэлл

Крепко сделанный боевик с более чем сомнительным сюжетным посылом о бравом лейтенанте Миллере (Мэтт Деймон), разыскивающем в Ираке оружие массового поражения и, похоже, единственно не подозревающем о том, что его там изначально не было. Если в плане экшена тут придраться практически не к чему (даже неизменная для Гринграсса, автора двух предыдущих “Борнов”, беспокойная камера - и та не раздражает), то детективная интрига (вкупе с финальной рассылкой изобличительного рапорта во все СМИ) выстроена не то что на пустом месте, но не подкреплена ровным счётом ничем. Хотя, опять-таки, как боевик - своё отрабатывает по полной программе. Отдельного внимания заслуживают Джейсон Айзекс, в “The State Within” сам распутывавший схожую интригу, а здесь выступающий в образе "цепного пса режима" с усами а-ля Тарас Бульба, и Брендон Глисон, играющий совестливого ЦРУ-шника. Вот догадается кто-нибудь из режиссёров свести в одном фильме (“Беовульф” не в счёт) его и Рэя Уинстона, выступившего примерно в том же ключе в недавнем “Edge of Darkness”, - цены такому фильму не будет.

А ещё многие пишут о мультфильме “How to train your Dragon” – и я, пожалуй, упомяну о нём тоже. Но поскольку собственно ленту посмотреть ещё не довелось, приведу отзыв обозревателя (или кем он там трудится) с сайта радиостанции “Эхо Москвы”. Авторский стиль изменению не подвергался:

«В анимационном фильме затрагиваются такие «вечные темы»: проблема отцов и детей, человека и общества, врага и союзника, хозяина и животного, добра и зла…
Казалось бы – до боли избитые темы, мотивы и образы, но Dream Works Animation удалось вложить в их раскрытие что-то, чего не было до этого ни в кинематографе, ни в мировой культуре как таковой.
Смотря фильм в 3D формате (а именно для этого он изначально и снимался!), невольно задумываешься о том, почему же именно «Аватар» вызвал столько откликов и споров, ведь вовлечение зрителя в происходящее экрана гораздо сильнее и гораздо чаще происходит в анимационном фильме «Как приручить дракона», нежели в ленте Джеймса Кэмерона… Отдельно следует сказать о финале, который своим психологическим посылом и, в какой-то степени, отходом от традиционного хэппи-энда в жизни каждого из героев, вносит яркий и запоминающийся штрих в восприятии анимационного фильма в целом» (читать текст полностью)