maelgon | Чтоб смыть пятно позора за попранную честь.. (Reply)

“Месть” | “Revenge” (США, 1990)
Режиссёр: Тони Скотт
Авторы сценария: Джим Харрисон, Джефф Фискин
В ролях: Кевин Костнер, Энтони Куинн, Мэделин Стоу, Мигель Феррер, Джон Легуизамо
Композитор: Джек Ницше
Режиссёрская версия: 105 минут

Уволившийся из рядов ВМФ США лихой лётчик Майкл Кокрэн (Кевин Костнер) принимает предложение погостить у влиятельного мексиканского гангстера Тибурона Мендеса (Энтони Куинн), чью жизнь Кокрэн когда-то спас. На вилле Мендеса Майкл знакомится с молодой и красивой женой Тибурона Мирайей (Мэделин Стоу) – и влюбляется в неё. Мирайя отвечает Майклу взаимностью, но вскоре об их романе становится известно Мендесу, который не прощает измен.

Режиссерская версия фильма Тони Скотта “Месть” вещь если и не уникальная, то примечательная; дело в том, что она длится на 20 минут меньше, нежели прокатный вариант. Скотт посчитал, что без некоторых сцен фильм получится более динамичным – и в общем не прогадал: финальные титры начинают идти как раз тогда, когда понимаешь, что режиссёр сказал всё, что хотел. Этот урок, к слову, не смог усвоить сам Костнер, собственные творения которого отличаются избыточным хронометражом (так, первоначальная версия его “Почтальона” растянулась на четыре с половиной часа).
Впрочем, такое решение ещё было и своеобразным реваншем Скотта, которого изрядно разозлило решение продюсера Рэя Старка перемонтировать фильм по своему усмотрению. Случай для Тони, долгое время жившего в тени куда более известного старшего брата - Ридли, не единичный: студия-производитель активно переработала его первый крупный проект - “Голод”, а “Топ Ган” виделся режиссёру гораздо суровее чем то, что получилось после продюсерского вмешательства Дона Симпсона и Джерри Брукхаймера. Как говорил сам Скотт: “Дважды в жизни мне приходилось подносить кулак к носу продюсера. Правда, я ни разу не ударил, но каждый раз говорил, что, если меня не оставят в покое, я вышибу им мозги”.

Собственно “Revenge” – это нечто вроде помеси вестернов Леоне и страстей какого-нибудь мексиканского сериала: мелодрама в исполнении режиссёра “Полицейского из Беверли Хиллс 2” – довольно своеобразный синтез. Кстати, изначально экранизацию романа Джима Харрисона должен был ставить Джон Хьюстон, который не хотел, чтобы главную роль играл Костнер; однако после успеха “Неприкасаемых” и “Дархемского быка” Кевин мог уже позволить себе самому продюсировать фильм, что в итоге и решило дело. Впрочем, неизвестно к лучшему было ли такое решение – лента в прокате провалилась (хотя Квентин Тарантино впоследствии замечал: “Когда Тони Скотт работал над моей первой картиной "Настоящая любовь", то я гордо говорил всем "Человек, который снял фильм "Месть", делает мой фильм"”). Она оказалась чрезмерно жестока для мелодрамы и слишком тягуча – впрочем, здесь сокращение материала оказалось весьма кстати - для триллера; не помогли ни действительно мастерская работа Энтони Куинна, ни слава восходящей звезды Костнера. Однако чего у фильма не отнять так это его впечатляющего зрительного ряда; Тони Скотт всегда умел работать с визуальной составляющей и в “Мести” данное качество проявляется весьма отчётливо: даже знойный климат Мексики становится полноправным “участником” событий. И хоть это, по всей видимости, далеко не лучший фильм младшего Скотта, здесь он со всей беспощадностью демонстрирует, что хоть месть – это блюдо, которое хорошо есть холодным, но радости его приготовление не приносит никому.