Not so perfect

[maelgon]

“Превосходство” | “Transcendence” (Великобритания, Китай, США, 2014)
Режиссёр: Уолли Пфистер
Автор сценария: Джек Паглен
В ролях: Джонни Депп, Ребекка Холл, Пол Беттани, Киллиан Мёрфи, Кейт Мара, Коул Хаузер, Морган Фриман
Композитор: Майкл Данна

Доктор Уилл Кастер (Джонни Депп) столь увлеченно трудился над созданием искуственного разума, что вызвал пристальное внимание группировки экстремистов, опасающихся господства машин над человечеством. В результате покушения Кастер получает смертельную рану, однако его безутешная супруга Эвелин (Ребекка Холл) решает довести эксперимент до конца и подключить сознание Уилла к компьютерной системе. Как несложно догадаться, ни к чему хорошему это не приводит.

Странная, казалось бы, ситуация: есть сценарий, который в 2012-м году фигурировал в "Чёрном списке" (куда заносятся лучшие из сюжетов, так и не дошедших до экрана). Есть целая сборная отличных актёров, которых бы хватило на несколько блокбастеров. Есть, наконец, решивший дебютировать в режиссуре превосходный оператор Уолли Пфистер, которому оказывает продюсерскую поддержку один из главных творцов сегодняшнего кинематографа Кристофер Нолан. Между тем собранный из этих составляющих результат с треском рухнул в прокате и был нещадно разруган критиками (на RottenTomatoes у Transcendence унизительные 19%) - и это, к моему большому сожалению, тот случай, когда с критикой спорить не особо хочется. Фильм, пожалуй, не так ужасен, как свидетельствует цифры, но завышенные ожидания он обманывает жестоко - да и в целом больше напоминает те поделки от студии The Asylum, которые выпускают перед очередной громкой премьерой, чтобы сорвать куш, сыграв на схожести. Пфистер по-прежнему отлично чувствует кадр, но совсем не в ладах с историей, а потому здесь есть тот пафос, за который ряд зрителей Нолана не любит, однако нет того, благодаря чему фильмы Кристофера смотрят и пересматривают вновь. Отсутствие логики происходящего портит то хорошее, что в ленте всё-таки есть, а непрописанность и схематичность персонажей приводит к тому, что звёздному десанту попросту нечего играть: наиболее показателен пример Джонни Деппа, который две трети своего времени представлен в виде портрета на экранах мониторов. В итоге многообещающий сюжет об опасности того, к чему могут привести мечты и благие намерения, сводится к какому-то ремейку “Газонокосильщика” и диалогам с компьютером. Душераздирающее зрелище, как заметил бы ослик Иа-Иа.